การออกแบบของมนุษย์ของ Sergei Eisenstein: โปรเจคเตอร์ 5/1

การออกแบบของมนุษย์ของเซอร์เกย์ ไอเซนสไตน์: โปรเจ็กเตอร์ 5/1

เซอร์เกย์ ไอเซนสไตน์ นักทฤษฎีภาพยนตร์และผู้กำกับภาพยนตร์ชาวโซเวียตผู้พลิกโฉมภาพยนตร์ด้วยทฤษฎีการตัดต่อของเขา ได้รับการอธิบายไว้ที่นี่ผ่านเลนส์ของการออกแบบของมนุษย์ เช่นเดียวกับการอ่านทั้งหมด นี่เป็นการซ้อนทับเชิงสื่อความหมายบนเนื้อหาสาธารณะ ไม่ใช่การกล่าวอ้างเกี่ยวกับชีวิตภายในของเขา

ประเภทพลังงาน: โปรเจคเตอร์

ในการออกแบบโดยมนุษย์ โปรเจ็กเตอร์คิดเป็นประมาณหนึ่งในห้าคน และได้รับการออกแบบมาให้เป็นตัวชี้ทางมากกว่าเป็นผู้ริเริ่มดำเนินการ กลยุทธ์ของพวกเขาคือรอคำเชิญ เพื่อให้ได้รับการยอมรับ ถาม หรือเรียกให้รับบทบาทที่พรสวรรค์ตามธรรมชาติในการมองเห็นระบบ ผู้คน และศักยภาพสามารถนำไปใช้ได้จริง โปรเจ็คเตอร์ไม่ได้สร้างพลังงานที่ยั่งยืนผ่านการทำงานแบบที่เครื่องกำเนิดไฟฟ้าทำ จะส่องแสงเมื่อวางอย่างถูกต้อง และจะไหม้เมื่อดันโดยไม่จดจำ

สำหรับผู้สร้างภาพยนตร์ที่มีผลงานเกี่ยวกับภาพยนตร์มากกว่าในภาพยนตร์เสมอ นี่เป็นเรื่องที่เหมาะสมอย่างยิ่ง ไอเซนสไตน์ไม่ใช่ผู้กำกับที่มีผลงานมากมายในแบบที่คนรุ่นราวคราวเดียวกันบางคนเป็น ผลงานของเขามีขนาดเล็ก มีการพิจารณา และเป็นเชิงทฤษฎี เขาเป็นผู้ชี้แนะแนวความคิด — การตัดต่อ — แทนที่จะเป็นคนงานปั่นป่วนผลิตภัณฑ์ อัจฉริยะที่แท้จริงของเขาอยู่ที่การมองเห็นว่าชิ้นส่วนต่างๆ ประกอบเข้าด้วยกันเป็นภาพรวมที่ใหญ่ขึ้นได้อย่างไร ซึ่งเป็นเขตการมองเห็นของโปรเจ็กเตอร์แบบคลาสสิกที่ใช้กับไวยากรณ์ของภาพยนตร์

ผู้มีอำนาจ: จิต

อำนาจทางจิต (บางครั้งแบ่งออกเป็นภายในและภายนอก) เป็นของผู้ฉายภาพซึ่งการตัดสินใจเกิดขึ้นในจิตใจมากกว่าร่างกาย พวกเขาจำเป็นต้อง พูดคุยสิ่งต่างๆ ผ่าน — กับตัวเอง กับผู้อื่นที่เชื่อถือได้ และบนเพจ — ก่อนที่ความชัดเจนจะปรากฏ พวกเขาไม่ได้ออกแบบมาให้รู้ทันที ได้รับการออกแบบมาเพื่อ คิด รู้

งานเขียนทางทฤษฎีที่ครอบคลุมของไอเซนสไตน์ — รูปแบบภาพยนตร์, The Film Sense, บทความของเขาเกี่ยวกับ mise-en-scène, แผนภาพของเขาเกี่ยวกับภาพยนตร์ทางปัญญา — โดยพื้นฐานแล้วเป็นบันทึกของกระบวนการนี้ที่เปิดเผยสู่สาธารณะ เขาคิดออกมาดังๆ บนหน้ากระดาษ และทั้งโลกก็ได้ชมแนวคิดการตัดต่อที่เป็นรูปเป็นร่างขึ้นมาในเรียงความ การบรรยาย และสคริปต์ที่เขียนไม่เสร็จมานานหลายทศวรรษ เขาไม่ได้ตัดสินใจอย่างรวดเร็ว เขากำลังสร้างความเข้าใจผ่านการประกบ

โปรไฟล์: 5/1 — คนนอกรีต / ผู้สืบสวน

5/1 เป็นโปรไฟล์ที่ซับซ้อนและโด่งดัง บรรทัดที่ห้าคือ คนนอกรีต — บทบาทของการฉายภาพที่คงที่ซึ่งผู้อื่นฉายภาพจินตนาการของตนลงไป ซึ่งมักจะปรากฏเป็นผู้กอบกู้ ผู้ร้าย หรือคนนอกรีต ขึ้นอยู่กับผู้ชม บรรทัดแรกคือผู้สืบสวน — จำเป็นต้องมีรากฐานความรู้ที่ลึกและปลอดภัยก่อนที่จะดำเนินการ กลัวที่จะถูกมองว่าผิด

การรวมกันนี้เป็นกลุ่มคนที่ทำการบ้านเสร็จแล้ว ไอเซนสไตน์เป็นตัวอย่างในตำราเรียน การคิดค้นการตัดต่อแบบใหม่ครั้งใหญ่ของเขา ซึ่งตัดกับความคาดหวัง การสร้างความหมายผ่านการปะทะกัน ไม่ใช่การยั่วยุแบบไม่เป็นทางการ ได้รับการสนับสนุนจากการวิจัยหลายปีเกี่ยวกับวัฒนธรรม การละคร ภาษาศาสตร์ และจิตวิทยา คนนอกรีตส่งความบาป; ผู้สืบสวนทำให้แน่ใจว่าสามารถทนต่อการตรวจสอบข้อเท็จจริงได้ เขาเป็นคนที่ท้าทายแนวออร์โธดอกซ์ และ สามารถปกป้องความท้าทายได้จากหลักการแรกๆ

บนไม้กางเขนจุติ

ไม้กางเขนจุติแบบเต็มต้องมีประตูและช่องทางเฉพาะของแผนภูมิการเกิด ซึ่งไม่ได้ระบุไว้ที่นี่ ด้วยโปรไฟล์ 5/1 ธีมชีวิตมักมีความตึงเครียดระหว่างการฉายภาพในที่สาธารณะและการสืบสวนส่วนตัว ระหว่างการถูกมองว่าเป็นสัญลักษณ์และการทำงานเบื้องหลังสัญลักษณ์อย่างเงียบๆ อาชีพของไอเซนสไตน์ดำเนินรอยตามนั้นมาอย่างเรียบร้อย ผู้กำกับที่ได้รับการขนานนามว่าเป็นบิดาแห่งการตัดต่อ ขณะเดียวกันก็ค้นคว้า อ่านซ้ำ และคิดทฤษฎีใหม่อย่างต่อเนื่องในสมุดบันทึกส่วนตัว

สิ่งนี้อาจปรากฏต่อสาธารณะได้อย่างไร

ในฐานะโปรเจ็กเตอร์ ผลงานที่โด่งดังที่สุดของไอเซนสไตน์เกิดขึ้นเมื่อเขาได้รับเชิญและได้รับการยอมรับ ครั้งแรกจากการก่อตั้งภาพยนตร์โซเวียต ต่อมาโดยผู้ชมจากต่างประเทศในยุโรปและเม็กซิโก ในฐานะ 5/1 เขามีภาพลักษณ์ที่กล้าหาญที่เขาไม่เคยรู้สึกเท่าเทียมกันเลย และมีความสมบูรณ์แบบส่วนตัวที่ทำให้โปรเจ็กต์ของเขาสำเร็จได้ยากอย่างฉาวโฉ่ ในฐานะผู้มีอำนาจทางจิต มรดกของเขาได้รับการเขียนพอๆ กับการถ่ายทำ: เนื้อหาแห่งความคิด ไม่ใช่แค่เนื้อหางาน