การออกแบบมนุษย์ของ Wes Montgomery: เครื่องกำเนิดไฟฟ้า 2/4

การออกแบบของมนุษย์ของ Wes Montgomery: เครื่องกำเนิดไฟฟ้า 2/4

Wes Montgomery ได้รับการจดจำว่าเป็นหนึ่งในนักกีตาร์แจ๊สที่มีอิทธิพลมากที่สุดแห่งศตวรรษที่ 20 เป็นผู้เล่นจากอินเดียแนโพลิสที่เรียนรู้ด้วยตนเอง โดยเลือกอ็อกเทฟโดยใช้นิ้วหัวแม่มือและโทนเสียงที่อบอุ่นได้เปลี่ยนโฉมเสียงของเครื่องดนตรี ในแง่ของการออกแบบโดยมนุษย์ แผนภูมิของเขาอธิบายถึงบุคคลที่ถูกสร้างขึ้นมาเพื่อทำงานสร้างสรรค์ที่ลึกซึ้งและยั่งยืน และเพื่อให้ได้รับการยอมรับผ่านการสร้างที่ช้าและเป็นตัวเป็นตน การอ่านประเภท อำนาจ และโปรไฟล์ของเขาร่วมกันจะช่วยให้รู้ว่าชีวิตแบบเขามีแนวโน้มที่จะเปิดเผยออกมาอย่างไร

พลังงานเครื่องกำเนิดไฟฟ้า: สร้างขึ้นเพื่อตอบสนอง แล้วเป็นผู้เชี่ยวชาญ

เครื่องกำเนิดไฟฟ้าคิดเป็นประมาณร้อยละเจ็ดสิบของประชากร และคำสั่งหลักของพวกเขานั้นเรียบง่าย: รอการตอบสนอง พวกเขาไม่ได้อยู่ที่นี่เพื่อเริ่มต้นจากจิตใจในแบบที่พระผู้แสดงธรรมเป็น หรือเพื่อเด้งจากโอกาสไปสู่โอกาสในแบบที่ผู้แสดงธรรมสามารถทำได้ พวกเขามาที่นี่เพื่อค้นหาสิ่งที่จุดประกายให้พวกเขา ฝึกฝนมัน และเทพลังงานพลังชีวิตที่ยั่งยืนลงไป

สำหรับนักดนตรี นี่คือการออกแบบที่ทรงพลัง ออร่าเครื่องกำเนิดเปิดและห่อหุ้ม มันดึงดูดโลกให้เข้ามา เมื่อ Wes Montgomery ถูกค้นพบโดยนักไวบราโฟน ไลโอเนล แฮมป์ตัน ที่คลับแห่งหนึ่งในอินเดียแนโพลิส ไม่ใช่เพราะเขารณรงค์หางาน เขาแค่เล่นๆ และคนที่ใช่ก็เดินเข้ามาตอบเขา นั่นคือดินแดนแห่งเครื่องกำเนิดในรูปแบบที่บริสุทธิ์ที่สุด: ชีวิตกำลังเข้ามาหาคุณเพราะคุณได้ทำงานนั้นแล้ว

อำนาจศักดิ์สิทธิ์: ร่างกายบอกว่าใช่

เครื่องกำเนิดทุกเครื่องทำงานโดยใช้อำนาจศักดิ์สิทธิ์ ซึ่งหมายความว่าหน่วยสืบราชการลับในการตัดสินใจอาศัยอยู่ในลำไส้ ไม่ใช่ส่วนหัว สัตว์ศักดิ์สิทธิ์ตอบโลกด้วยความรู้สึก "เอ่อ-ฮะ" หรือ "เอ่อ-เอ่อ" - อวัยวะภายในใช่หรือไม่ใช่ที่เลี่ยงการใช้เหตุผลทางจิต พวกเขาได้รับการออกแบบมาให้เชื่อถือการตอบสนองของร่างกายโดยเฉพาะในช่วงเวลานั้น

ในแง่อาชีพ อำนาจศักดิ์สิทธิ์มีแนวโน้มที่จะปรากฏเป็นงานที่ร่างกายรู้ว่าถูกต้องก่อนที่จิตใจจะพิสูจน์ได้ สำหรับนักกีตาร์ สิ่งนี้แทบจะเป็นตัวอักษรเลย: มือและไดอะแฟรมรู้ว่าวลีนั้นถูกต้องก่อนที่ทฤษฎีจะรู้ นักดนตรีที่มีอำนาจนี้มักจะอธิบายถึงการแสดงที่ดี ผู้ร่วมงานที่ดี และเพลงที่ดีในแง่ของความรู้สึกมากกว่าตรรกะ ความหมายโดยนัยสำหรับ Wes ก็คือผลงานที่ยาวนานที่สุดของเขาน่าจะมาจากการดึงร่างกายเข้าหาเพลงบางเพลง บางวงดนตรี และบางห้อง มากกว่าที่จะมาจากกลยุทธ์อาชีพที่กำหนดจากภายนอก

โปรไฟล์ 2/4: ฤาษีผู้สัมผัสโลก

2/4 บางครั้งเรียกว่า "ฤาษีฉวยโอกาส" คือรายละเอียดของการพัฒนาภายในเชิงลึกที่ตอบสนองการเรียกร้องที่ต้องเข้าถึง

บรรทัดที่ 2 คือ ฤาษี มักจะถอนตัว ปฏิบัติเป็นการส่วนตัว ทำงานคนเดียวก่อนที่จะแสดง นี่คือสายของพรสวรรค์โดยธรรมชาติ — ผู้ที่เกิดมาพร้อมกับพรสวรรค์ที่พวกเขาขัดเกลาอย่างสันโดษ เวสสอนกีตาร์ให้ตัวเองโดยฟังแผ่นเสียงของชาร์ลี คริสเตียน และค้นหาส่วนต่างๆ ในห้องนอนของเขา ไม่มีเรือนกระจก ไม่มีปริญญา มีเพียงชายหนุ่มคนเดียวที่มีแผ่นเสียงและเครื่องดนตรี ท่องวลีซ้ำๆ จนกระทั่งพวกเขาอยู่ในมือของเขา นั่นคือพลังงาน 2 บรรทัดในตำราเรียน

เส้นที่ 4 ซึ่งก็คือผู้ฉวยโอกาส นำความลึกภายในนั้นมาสู่โลกผ่านเครือข่ายและความสัมพันธ์ ทั้ง 4 สร้างชีวิตโดยอาศัยผู้ที่รู้จัก และผ่านการเป็นที่รู้จัก การเติบโตของ Wes จากผู้เล่นในคลับในอินเดียแนโพลิสมาเป็นศิลปินให้กับ Riverside จากนั้นจึงตามด้วย Verve และความเชื่อมโยงของเขากับผู้เรียบเรียงอย่าง Don Sebesky และโปรดิวเซอร์อย่าง Creed Taylor เข้ากับรูปแบบอิทธิพล 4 เส้นที่ไหลผ่านคนสำคัญในช่วงเวลาที่เหมาะสม

สิ่งนี้อาจปรากฏในการเล่นของเขาอย่างไร

เมื่อรวมกันแล้ว เครื่องกำเนิด 2/4 ที่มีอำนาจศักดิ์สิทธิ์คือบุคคลที่เข้าไปข้างในเพื่อพัฒนางานฝีมือ จากนั้นพบปะกับโลกผ่านความสัมพันธ์ที่เชื่อถือได้ และปล่อยให้ชีวิตตอบสนองต่อพลังงานที่ยั่งยืนนั้น ในกรณีของมอนต์โกเมอรี สิ่งนี้สามารถอธิบายได้ทั้งความลึกซึ้งของการฝึกซ้อมและคุณภาพที่มั่นคงและแทบจะหลีกเลี่ยงไม่ได้ในเส้นทางอาชีพของเขา ไม่ใช่การมีชื่อเสียงอย่างกะทันหัน แต่เป็นคลื่นลูกใหญ่ที่ก่อตัวขึ้นอย่างแม่นยำเพราะเขาเล่นต่อ ตอบสนองอยู่เสมอ และปล่อยให้คนที่ใช่ตามหาเขา

หมายเหตุเกี่ยวกับไม้กางเขนจุติ

แผนภูมิการออกแบบของมนุษย์ทุกแผนภูมิยังมี Incarnation Cross ซึ่งเป็นจุดประสงค์หลักที่ใหญ่กว่าที่กำหนดกรอบชีวิต หากไม่มีข้อมูลการเกิดที่ครบถ้วน จะไม่สามารถคำนวณไม้กางเขนเฉพาะได้ที่นี่ แต่สำหรับนักดนตรี Generator 2/4 ไม้กางเขนมักจะแสดงออกผ่านการทำสิ่งเดียวกันอย่างลึกซึ้งเป็นเวลานาน จนกระทั่งความลึกนั้นกลายเป็นข้อความอาชีพของมอนต์โกเมอรีแม้จะถูกตัดให้สั้นลงเมื่ออายุสี่สิบห้าปีก็ยังเข้ากับรูปร่างนั้นได้ นั่นคือผลงานที่ทุ่มเทเพียงชิ้นเดียวที่ยังคงสอนนักกีตาร์ต่อไปในครึ่งศตวรรษต่อมา