安德烈·塔可夫斯基的人体设计：投影仪 2/5

安德烈·塔可夫斯基的人体设计：投影仪 2/5

安德烈·塔可夫斯基（Andrei Tarkovsky）是《安德烈·卢布列夫》、《潜行者》、《镜子》和《牺牲》的苏联出生电影制片人，是电影史上最独特的艺术声音之一。从人类设计的角度来看，他的图表表明，人们的设计不是为了自己完成工作，而是为了观察、识别和引导他人进入不熟悉的领域。下面是基于图表的解释，作为对他的公共遗产的审视，而不是对他的私生活的主张。

能源类型：投影仪

投影仪约占人口的五分之一，其运行方式与能源发电类型截然不同。他们无法持续获得生命力能量；他们的气场专注且具有穿透力，旨在深入洞察他人并进行引导。他们的主题是认可——因为他们的感知而被看到、被邀请和被重视。

塔可夫斯基的职业生涯清楚地表明了这种动态。他不是“工人”，而是一名“工人”。从传统意义上来说——他等待国家许可，经常与苏联电影委员会发生冲突，他最著名的作品是在受到邀请或委托之后出现的，而不是纯粹通过自我产生的动力。他一生只导演了七部故事片，其节奏与投影机的节奏一致：当获得认可时，作品就会流动；当获得认可时，作品就会流动；当观众认可时，作品就会流动；当观众认可时，作品就会流动；当观众认可时，作品就会流动；当观众认可时，作品就会流动；当观众认可时，作品就会流动。如果不是，挫败感就会累积。塔可夫斯基和苏联电影机构之间著名的紧张关系读起来很像放映机与拒绝邀请的系统作斗争。

策略：等待邀请

投影策略很简单，就是等待被邀请——特别是进入生活的主要领域：伙伴关系、职业、认可。邀请是绿灯，表示“这里欢迎您的能量。”

这不是被动，而是被动。这是洞察力。这也体现了塔可夫斯基有据可查的耐心。他曾经说过，导演必须等待正确的时机、正确的面孔、正确的光线。 《雕刻时间》在很多方面都是一本关于邀请式电影制作的手册——等待的电影。

权威：脾脏

脾是人体最古老的权威：本能的、瞬时的、安静的。它通过直觉、安全感或缺乏安全感以及具体的“了解”来表达。这并不总是转化为文字。

塔可夫斯基的电影制作以身体为特色。水、火、泥土、呼吸、马、皮肤的纹理、墙上光线的重量——他的电影相信感官而不是智力。这就是脾脏记录：在思考之前立即到达的知识。塔可夫斯基著名的“长镜头”本质上是一种脾脏信任的行为——坚持现状，直到意义通过持续时间而不是争论来揭示出来。

简介：2/5 — 异端隐士

2/5 有时被称为“异端隐士”，它是最具特色的轮廓组合之一。

• 2线（隐士）带有一种天赋，可以召唤一个人向内，进入孤独，进入个人的天赋培养。隐士需要独处的时间来发展他们稍后将向外投射的东西。
• 5线（异端）投射出一种温暖、值得信赖、几乎是磁场的力量，然后将人们带到意想不到的地方，有时是不舒服的，有时是超然的。异教徒通过将他人带入不熟悉的领域来解决问题。

对于塔可夫斯基来说，这几乎是对他的电影的字面描述。他退缩到漫长、孤独、几乎是修道院式的准备中（第二个），他在屏幕上投射的是一贯的异端邪说：时间不是一种可以花费的资源，而是一种需要塑造的物质；记忆、梦想和信仰比情节更真实；电影更接近于祈祷而不是娱乐。观众被邀请到他们意想不到的地方。

化身十字架

完整的转世十字架需要特定的出生时间，因此没有这些数据就无法精确计算交叉。可以说的是，具有 Splenic 权威的 2/5 投影仪自然会倾向于在生活中承载特定的主题 - 一个固定的角色，几乎是孤僻的梦想家的原型，其罕见的投影作品改变了其他人的看法。

对于塔可夫斯基来说，这个主题——时间、记忆、牺牲、世界中的神圣平凡——是每部电影的一致主题。它不需要用十字架来命名。很明显，这就是他。