伊戈尔·斯特拉文斯基的人类设计：发电机 3/6

能源类型：发电机

斯特拉文斯基的人类设计类型是发电机，这是地球上最常见的类型，由深层、可持续的骶生命力能量井定义。发电机的出现并不是为了用武力来维持生命；而是为了让生命得以延续。他们来这里是为了参与生活为他们提供的一切，将精力投入到他们热爱的工作中，并通过这种参与建立持久的东西。斯特拉文斯基的作品与这幅图景非常吻合。他在六年多的时间里创作的芭蕾舞剧、歌剧、管弦乐作品、室内乐作品和系列作品的数量之多，是与生成器相关的多产、持久的创意引擎。他的类型从根本上讲是关于工作，以及从做身体本能做的事情中获得的满足感。

策略：响应

生成器的策略是响应而不是发起。生成者不会强迫事情发生，而是等待生命降临，然后诚实地做出回应。斯特拉文斯基的职业生涯以非​​凡的方式说明了这一点。他并没有将自己定位为革命者；而是将自己定位为革命者。他被谢尔盖·佳吉列夫和俄罗斯芭蕾舞团有效地发现，他最具震撼力的作品，包括《火鸟》、《彼得鲁什卡》和《春之祭》，都是对具体委托的回应。当生活向他提出问题时，他回答了，而这些答案重塑了二十世纪的音乐。

权威：骶骨

斯特拉文斯基的权威是神圣的，这意味着他的决策来自身体的本能反应，即含糊其辞的“嗯嗯”声音。或“呃-呃”信号，而不是来自头部。在他的艺术中，这表现为一位作曲家更相信自己对节奏、质感和脉搏的直觉，而不是对理论或时尚的信任。神圣的权威是身体的智慧，斯特拉文斯基的现代主义作品具有一种发自内心的品质：有节奏的、身体的和发自内心的，而不是纯粹的智力。他以在键盘上修改而闻名，就像骶骨类型的人经常做的那样，直到身体说工作完成为止。

个人资料：3/6（探索者/榜样）

3/6 轮廓，有时称为“烈士/榜样”。或“探索者/榜样”，描述了一种由尝试和发现塑造的生活，最终成为他人期待的榜样。第三条线通过碰撞、尝试和跌倒来学习。第六行经历了三个阶段：大约是前三十年的身体试错期，自我发现的退缩期，以及后来的“在山上”的阶段。成为公共参考点的阶段。斯特拉文斯基的职业生涯反映了这种架构。他经历了俄罗斯民间音乐的早期实验阶段和春之祭的震撼，经历了在瑞士、法国和美国的新古典主义和系列阶段的退出和重塑，到了晚年，他毫无疑问地成为现代音乐的高耸参考点之一。

化身十字架

此图表中没有特定的化身十字架。人类设计中的十字架代表了更高的主题目的，是门和通道的独特组合，形成了生命的灵魂层面的主题。无论其确切的配置如何，无论其确切的配置如何，他一生的主题形状是明确无误的：一个响应世界邀请的创造者，遵循他神圣的“是”，通过反复试验学习，并最终成为他之后的每一位作曲家的参考点。

斯特拉文斯基的生活是一个引人注目的例子，他的外在事实与其内在设计完全一致。音乐、国家之间的流动、洛杉矶和纽约漫长的晚期沉默权威，所有这一切读起来就像一个 3/6 生成器，他做了身体的构造，对正确的事情说“是”，让作品自己说话。对于任何通过真实传记研究人类设计的人来说，他的图表值得一看。