市川昆的人性化设计：投影仪 5/1

市川昆留下了日本电影中最独特的作品之一，从《缅甸竖琴》的反战人文主义到《演员的复仇》的绘画讽刺。一本《人类设计》读物为他充满活力的妆容如何塑造他的电影制作方法提供了一个框架。这是通过高清镜头的解读，而不是对他内心生活的主张。

能源类型：投影仪

投影仪约占人口的五分之一，其设计目的不是像生成器那样启动或完成工作。他们的作用是观察、理解和指导。当投影仪受到认可和邀请时，他们可以成为非常有效的能源总监；当他们不被认可地推动时，他们常常会遇到痛苦。

在市川的职业生涯中，这可能会体现在深入、反复的合作中，而不是分散的、多产的成果中。他与同一位编剧、他的妻子和田纳藤以及许多相同的演员反复合作，提出了一种投影模式，即被邀请参加工作，一旦得到认可就全身心投入。事实上，他在文学改编（牧冈姐妹、十个黑暗女人）和概念项目（东京奥运会、平原之火）之间流畅地游走，暗示着一位导演等待被邀请进入故事，然后按照自己的形象重塑它们。

策略：等待邀请

投影仪策略概念简单，实践要求高：等待被邀请。这包括工作邀请、人际关系和创意方向。对于电影制作人来说，这可能意味着对所提供的项目表示同意，然后悄悄地重新调整它们的方向。市川的职业生涯中期电影经常表现出一位导演的标志，他接受了一项任务，然后颠覆了它的期望，采用了类型材料，并将其变成了比来源预期更奇怪和个人化的东西。

权威：精神

精神权威是“无内在权威”之一。类型。没有一致的直觉认知或情绪波动可以驾驭。相反，清晰度来自于心理处理：讨论事情、写作、思考决定，并最终在思考中听到自己的声音。传统的建议是与值得信赖的人讨论，不要立即做出决定。

对于导演来说，精神权威可能表现为一个异常漫长的发展过程。市川改编的漱石、谷崎和香风以在情绪上忠实而闻名，即使在