当我们通过人性化设计的视角来看待米开朗基罗·安东尼奥尼时,几件作品的排列方式感觉几乎是为一个电影风格独特的人量身定做的。
米开朗基罗·安东尼奥尼的人性化设计:投影仪 6/3
当我们通过人类设计的镜头来审视米开朗基罗·安东尼奥尼时,几件作品的排列方式感觉几乎是为一个他的电影量身定制的,他的电影研究的是沉默、距离和人与人之间的空间。
投影仪:天生的导演
安东尼奥尼是一名投影仪——这种类型大约占人口的五分之一,旨在观察、指导和引导他人的能量,而不是独自发起和磨练工作。在人性化设计中,投影仪的光环是集中且吸引人的。发电机向外辐射可持续的工作能量,而投影仪则将世界的注意力向内吸引、读取并反射回来。电影导演的字面角色——指导演员、塑造素材、调动大批工作人员的精力,而无需亲自完成每项工作——反映了典型的放映机功能。安东尼奥尼在漫长的职业生涯中执导的电影相对较少,这种节奏经常被误读为低效。然而,对于投影仪来说,这是自然的节奏:等待,看清楚,然后提供。
策略和脾权威
投影仪的策略是等待邀请——被认可、被召唤、被要求领导。在安东尼奥尼的整个职业生涯中,他受到制片人、工作室和合作者的邀请而工作,而受这些邀请而产生的电影带有明显的独特愿景的印记。事实上,他的几部主要作品——尤其是《冒险》(1960)——在被接受之前最初遭到嘘声或拒绝,这表明他的内在指南针目前不需要外部验证。
那个指南针与他的脾脏权威一致。脾脏是最古老的意识中心:安静的耳语、微妙的味道、身体感知的智慧的一滴。脾的权威是直接的、本能的,而不是分析性的。安东尼奥尼独特的视觉风格——长长的静态镜头、对空白空间的仔细构图、陷入沉思的面孔——给人一种遵循感觉而不是计划的感觉。身体知道。


