Lidský design Abbase Kiarostamiho: Projektor 2/4

Abbas Kiarostami's Human Design: Projector 2/4

Abbas Kiarostami byl íránský filmař, jehož práce, od Zblízka přes Taste of Cherry po Shirin, přetvořily způsob, jakým může kinematografie zarámovat jedinou otázku, jedinou krajinu nebo jediný dlouhý pohled. Podle Human Design to byl Projektor s 2/4 profilem a autoritou sleziny. Tyto prvky dohromady naznačují, že filmař je navržen tak, aby hluboce sledoval, pracoval ve svém vlastním rytmu a důvěřoval instinktu, který se pohybuje rychleji než logika. V kariéře, která si často připadala jako prodloužená meditace o vidění sebe sama, to dává zvláštní smysl.

Typ energie: Projektor

Projektory nejsou konstruovány tak, aby generovaly trvalou energii tak, jak jsou generátory a manifestační generátory. Jejich darem je soustředěná, pronikavá kvalita jejich pozornosti. Jsou navrženy tak, aby viděli ostatní – číst lidi a situace, řídit, zvládat, rozpoznávat to, co ostatní v sobě ještě nedokážou rozpoznat. Devizou projektoru je srozumitelnost, vkus a schopnost vidět, co je připraveno k vidění.

Ve filmech Kiarostamiho se to může projevit jako pohled režiséra, který jen zřídka křičí. Jeho kamera čeká. Byl známý tím, že hercům – často neprofesionálům – dával obrovský prostor a že s publikem zacházel jako s schopným udržet si dvojznačnost. Projektor osvětluje ostatní a film jako Close-Up, postavený téměř výhradně na posedlosti jiného muže stát se někým jiným, přesně pasuje na tento objektiv.

Strategie: Počkejte na pozvánku

Strategií projektoru je čekat na uznání a pozvání. Projektory, které tlačí, naklánějí nebo iniciují, se často setkávají s odporem; ti, kteří čekají a jsou vyhledáváni, mají tendenci přistát ve správných místnostech ve správný čas.

Kiarostami se do mezinárodní kinematografie nedostal přes tvrdý marketingový tlak. Jeho filmy byly pozvány — do Cannes, na první filmovou retrospektivu Louvru věnovanou žijícímu režisérovi, do pomalého kánonu světové umělecké kinematografie. To je vzor projektoru: práce se spíše hledá, než prodává.

Úřad: Splenic

Autorita sleziny je nejbezprostřednější formou vnitřního vedení. It is not a thinking process; je to tiché, instinktivní "ano" nebo "ne" v těle – pocit bezpečí, správného načasování, toho, komu a čemu věřit. Jednou promluví a jde se dál, a když to chybí, obvykle to znamená lítost.

V jeho veřejné práci se to může projevit v rychlosti určitých rozhodnutí. K iarostami měl způsob, jak říci projektu ano nebo ne bez zdlouhavého vysvětlování, jít dál, když místo nebo spolupracovník přestali být v pořádku. Jeho instinkt, kdy zůstat v Íránu, kdy cestovat, kdy natočit dokument spíše než celovečerní film, má onu slezinnou strukturu – rychlý, na úrovni těla, jen zřídka se vrací.

Profil 2/4: Poustevník-oportunista

Řada 2 se někdy nazývá Hermit: pohodlná práce na dlouhých úsecích o samotě, získávání dovedností a vize v soukromí. Linie 4 je oportunista, který prospívá prostřednictvím sítí a měnících se vztahů. Dohromady je 2/4 most – někdo, jehož nejlepší práce má tendenci se objevit, když se soukromé mistrovství setká se správným partnerstvím ve správný okamžik.

Tento profil se hodí pro filmaře, který strávil dlouhá, klidná období vývojem scénáře nebo pouhým sledováním, a pak vstoupil do spolupráce, která otevřela jeho dílo širšímu publiku. Kiarostami nepostavil továrnu na filmy; točil selektivní, hluboce promyšlené filmy a jeho pozdější mezinárodní příležitosti – retrospektivy, instalace, projekty pozdní kariéry – přicházely díky spojením, která poznala, čím se v tichosti stal.

Dohromady se jeho tabulka čte méně jako recept, ale spíše jako popis určitého druhu umělecké pozornosti: soustředěná, zvaná, instinktivní a trpělivá. Pro každého, kdo miluje jeho filmy, Human Design nabízí slovník pro kvalitu přítomnosti za nimi – režisér navržený tak, aby viděl a aby byl vyhledáván pro to, co viděl.