Lidský design Billa Evanse: Projektor 4/6

Lidský design Billa Evanse: Projektor 4/6

Typ projektoru

V Human Design jsou projektory průvodci a pozorovateli světa. Zhruba jeden z pěti lidí jsou projektory a jejich určující kvalitou je zaměření na druhého spíše než na zahájení akce. Nemají trvalou, otevřenou energii Generátoru; místo toho září, když jsou rozpoznáni a pozváni do situace. Jejich darem je jasně vidět ostatní – jejich talenty, jejich slepá místa, jejich potenciál – a nabízet toto vnímání způsobem, který pomáhá systémům lépe fungovat.

U Billa Evanse se tato kvalita projektoru mohla projevit ve způsobu, jakým přistupoval ke klavíru: méně jako sólista spěchající vpřed a více jako posluchač. Proslul, že chce být "katalyzátorem" ve skupině a jeho hraní v sextetu Milese Davise a jeho vlastních triích je často popisováno přesně těmito termíny – podpůrný, osvětlující a zaměřený na ostatní hráče kolem něj.

Strategie: Počkejte na pozvánku

Strategií projektoru je čekat na pozvání. To není pasivita; je to uznání, že energie projektoru je nejúčinnější, když je vítána. Když se projektory zasunou bez pozvání, často se setkají s odporem.

V Evansově kariéře jsou formální pozvánky snadno viditelné: Miles Davis ho pozval do kapely, která v roce 1958 nahrála Kind of Blue, desku, která se stala jedním z nejvlivnějších jazzových alb 20. století. Předtím pracoval většinou v rolích sidemana a jeho rané vůdčí snahy byly méně oslavovány. Tento vzor – který ostatní rozpoznají před zahájením – se pozoruhodně hodí k trase projektoru.

Splenic Authority

Splenicová autorita je nejstarší, nejinstinktivnější rozhodovací centrum v Human Design. Působí v okamžiku, tiše, skrze tělo. Slezinná autorita není hlasitá; je to šepot intuice, smysl pro to, co je bezpečné a co ne. Má tendenci slábnout, když je potlačena myslí nebo očekáváním jiných lidí.

Pro hudebníka je toto autorita prvního přijetí – toho, který se cítí upřímný, protože nebyl promyšlen. Evans byl známý tím, že preferoval nahrávat živě ve studiu s minimálními úpravami a hrál balady s jakousi bezprostřední, téměř zranitelnou pravdou. Autorita sleziny může popsat, proč má jeho nejlepší dílo takovou kvalitu, že bylo objeveno, a nikoli postaveno.

Profil 4/6

Profil 4/6 kombinuje příležitostného (4) s modelem role (6). 4-řada je o vnitřní stabilitě a síti vztahů budovaných v průběhu času; 6-řádek je řada moudrosti, která prochází třemi životními etapami – ponořením se do světa, stažením se a poté návratem jako učitel nebo modelka.

Evans byl formován úzkým kruhem vlivů a přátelství (síť 4 linek) a jeho kariérní oblouk zapadá do 6 line trajektorie: hluboké zapojení do jazzové scény v 50. letech, období bojů a ústupků v 60. letech a poté více reflexivní, zralá fáze v 70. letech, kdy se jeho hraní stalo méně inovátorským a více vysvětlujícím způsobem hry. nástroj.

Inkarnační kříž

Nebyl zde uveden konkrétní kříž inkarnace, ale téma „být viděn a rozpoznán pro své jedinečné vnímání“; — stěžejní pro zkušenosti s projektorem — je v souladu s prací, kterou Evans zanechal.

Jak se to může projevit v jeho hudbě

Dohromady, Projector 4/6 s autoritou Splenic popisuje člověka, jehož umění je v podstatě vztahové a intuitivní. Evansova genialita nespočívala v ovládnutí tribuny, ale v její transformaci zevnitř – prostřednictvím harmonie, doteku a neskutečného naladění na hudebníky vedle něj.