Lidský design Carla Orffa: Manifestující generátor 5/1

Carl Orff's Human Design: Manifesting Generator 5/1

Carl Orff, německý skladatel za skladbou „Carmina Burana“; a Orff Schulwerk přístup k hudebnímu vzdělávání, představuje fascinující případ pro design Manifesting Generator 5/1. Čtení jeho veřejně známého života a díla objektivem Human Design je interpretační, nikoli biografické, ale paralely jsou nápadné.

Typ energie: Manifestující generátor

Jako Manifestující Generátor by Orff byl navržen s trvalou sakrální energií Generátoru kombinovanou s částí iniciační kapacity od krku k motoru. Je to energie někoho vytvořeného k tomu, aby reagoval, ovládl a poté informoval – někoho, jehož nejlepší práce se často objeví jako odpověď na něco, co už je na světě, spíše než jako blesk čistého původu.

To se jasně projevuje ve výstupu Orffa. Málokdy skládal ve vakuu; reagoval na existující středověké rukopisy (Carmina Burana je v podstatě 24písňovou odpovědí na antologii ze 13. století), na praktické potřeby svých studentů a na elementární materiály rytmu, tělesného perkuse a řeči. Jeho výdrž pro rozsáhlá, vícedílná jevištní díla – kombinující hudbu, pohyb a drama v průběhu let revizí – odráží slavnou multitaskingovou a trvalou energii MG. V jeho zdokumentovaném vzoru, kdy se stahoval za prací do odlehlých venkovských domovů, daleko od metropolitních tlaků, které byly pravděpodobně proti jeho vnímavé povaze, se možná objevilo téma nesobectví.

Strategie a autorita: Reagovat, vedeni emocionální vlnou

Strategií MG' je před zahájením čekat na odpověď. Ve spojení s emoční autoritou to znamená, že hlavní tvůrčí a životní rozhodnutí v ideálním případě přijdou až poté, co se svezou na emocionální vlně na místo, kde je jasno – nikdy na vrcholu nebo na konci, ale v klidu, který mezi nimi nastává.

Pro Orffa by to mohlo osvětlit jeho neobvyklý kariérní oblouk: desetiletí relativního zapomnění a sebekritiky (slavně zničil mnoho ze svých raných děl) před průlomem "Carmina Burana" ve věku 41 let. Emocionální autorita od něj možná vyžadovala, aby počkal, dokud se jeho vnitřní krajina neuklidní, než pustí práci do světa. Může to také vysvětlovat emocionálně nabitou, rozmáchlou povahu jeho skladeb – Carmina Burana je, v HD termínech, emocionální vlna, kterou lze slyšet.

Profil: 5/1 The Heretic-Investigator

Profil 5/1, známý jako Heretic-Investigator, popisuje člověka, jehož život v sobě nese vestavěné napětí mezi tím, že je důvěryhodným, uzemněným výzkumníkem a je viditelně, někdy až nepříjemně odlišnou přítomností v místnosti. Čára 5 na straně osobnosti kreslí praktickou postavu řešící problémy, kterou ostatní považují za spolehlivé řešení nebo zdroj skutečných odpovědí; 1 řádek na straně designu přidává soukromější, osobitější pruh, který potřebuje prozkoumat, otestovat a promítnout důvěru ve svůj vlastní způsob dělání věcí. Společně často produkují někoho, kdo je zároveň spolehlivý a trochu mimo vzor, ​​což může zmást pozorovatele, kteří se je snaží zařadit do známých kategorií.

Na Orffa to sedí nezvykle dobře. Jeho Schulwerkova metoda se ostře rozešla s konzervativní hudební pedagogikou Německa počátku dvacátého století vázanou na konzervatoře a trvala na tom, aby se děti učily hudbu prostřednictvím těla, prostřednictvím hry a prostřednictvím elementárního zvuku před notovým zápisem. Mnoho kolegů by to považovalo za kacířství proti tradici, ale praktické výsledky ve třídách mu dodaly důvěryhodnost, kterou 5 řádek vyžaduje, než budou jeho neortodoxie tolerovány. Ve skutečnosti to byl učitel, který nejprve dělal výzkumné podklady ve svých vlastních studiích, pak vstoupil do veřejné role, která mohla zvenčí vypadat kacířsky a přitom zůstat ukotvena v žité praxi na zemi.

Ne-vlastním rizikem pro 5/1 je projekce – snaha vyřešit nebo opravit dilemata jiných lidí, abyste se cítili užiteční a viděni, spíše než následovat sakrální strategii reagovat pouze na to, co jimi skutečně prochází. Když Heretic-Investigator funguje správně, instinkt fix-it zůstává blízko domova, kde 1 linka může tiše zkoumat svým vlastním tempem a vnější hereze se přirozeně objevují jako vedlejší produkty tohoto vnitřního procesu, spíše než představení pro publikum.