Lidský design Freda Astaira: Projektor 6/3

Fred Astaire zůstává jednou z nejtišších vlivných postav kinematografie, umělcem, jehož styl bez námahy a spontánní kreativita proměnily filmový muzikál. Jeho typ, profil a autorita, nahlíženo optikou Human Design, nabízejí fascinující výklad toho, proč jeho dary dopadly na plátno tak, jak dopadly.

Typ energie: Projektor

V Human Design jsou projektory průvodci, manažeři a ředitelé jiné energie. Na rozdíl od generátorů a manifestačních generátorů nejsou projektory navrženy tak, aby pracovaly hodinu po hodině; jsou navrženy tak, aby viděly systémy, lidi a možnosti s pozoruhodnou jasností a pak tuto vizi nabídly zpět světu. Jejich aura je soustředěná a pohlcující a daří se jim, když jsou jejich vhledy skutečně rozpoznány a pozvány.

U Astaire se tato kvalita projektoru jasně projevuje v historických záznamech. Svou magii nevytvářel sám ve vzduchoprázdnu. Byl opakovaně "zván" do partnerství, která definovala jeho odkaz. RKO mu dalo šanci s Flying Down to Rio (1933); producenti a choreografové za ním přišli kvůli tomu, co viděli; provázel režiséry, skladatele a dokonce i své herecké hvězdy partnerstvím na obrazovce, díky kterému se stal hvězdou. Úspěch projektoru, z hlediska Human Design, je úspěch toho, že jsme byli viděni a vybráni, což odpovídá oblouku muže, který se stal ikonickým až poté, co byl přivítán ve správných rámech.

Strategie: Čekání na pozvánku

Strategií projektoru je čekat na pozvání. Když je tato strategie dodržována, projektory mají tendenci přistávat ve správných místnostech ve správný čas. Když tomu tak není, může se dovnitř vplížit hořkost, protože jejich energie nebyla postavena na to, aby tlačila.

Astairova raná filmová kariéra byla skvěle hrbolatá. Údajně mu řekli, že se nehodí do filmů, že jeho hlas je špatný, jeho vzhled je příliš obyčejný. Z pohledu Projektoru ti raní "ne's" byly systémem filtrování správných pozvánek. Jakmile Flying Down to Rio otevřel dveře a Top Hat a Swing Time to potvrdily, jeho kariéra se zdála téměř nevyhnutelná. Práce byla pozvána, nikoli nucena.

Úřad: Splenic

Autorita sleziny je okamžité, intuitivní poznání těla. Není to úmyslné; šeptá, tuší a bliká. V tuto chvíli promluví jednou a je pryč. Slezina řídí přežití, imunitu a spontánní vědomí.

Astairův tanec je téměř učebnicovým vyjádřením splenické inteligence. Je známý tím, že choreografuje za chodu, reaguje na úhel kamery, řádek dialogu nebo rytmus hudby v reálném čase. Tato kalibrace ve zlomku vteřiny, okamžitá volba kroku, pauzy, zvednutí, vypadá méně jako zkouška, ale spíše jako tělesná intuice. Typy slezin nejsou navrženy tak, aby plánovaly každý pohyb předem; důvěřují přítomnému okamžiku a Astairova spontánnost na obrazovce se čte jako Splenic, který se zviditelnil.

Profil: 6/3, The Role Model/Mučedník

Profil 6/3 kombinuje experimentální linii 3 se ztělesněnou linií 6. Linka 3 se učí prostřednictvím pokusů, omylů a občasných střetů s realitou a Line 6 sleduje život z jakéhosi třífázového oblouku, než se usadí v roli moudrého pozorovatele.

Astaire strávil desítky let v estrádě a na Broadwayi experimentováním se stylem, publikem a formou, než vstoupil do filmu. Ty roky zkoušení, neúspěchů a vylepšování vypadají jako klasická práce řady 3. Fáze 6. linie, která následovala, pomalé stoupání do staršího stavu, ikona, kterou lidé napodobovali, se hodí k druhému a třetímu aktu 6/3 života. Nebyl senzací přes noc; byl to někdo, jehož proces se nakonec stal vzorem, který ostatní následovali.

Poznámka ke kříži inkarnace

Protože zde není uveden konkrétní kříž inkarnace, téma kříže lze nejlépe odvodit ze samotného profilu 6/3. Kříž 6/3 má tendenci vetkat osobní život experimentování do veřejné role příkladu, oblouku, v němž se soukromé zkoušky stávají veřejnými lekcemi. Projektor tento kříž prožívá nejplnohodnotněji, když stále přicházejí pozvánky a tělo stále říká ano, popis, který odpovídá Astairově kariéře stejně elegantně jako jeden z jeho vlastních cylindrů.