Hideaki Anno's Human Design: Projector 3/5

Hideaki Anno's Human Design: Projector 3/5

Typ energie & Strategie

Jako Projektor se Anno's design zaměřuje spíše na vidění, rozpoznávání a vedení než na generování a dělání. Projektory tvoří zhruba 20 % populace a fungují nejefektivněji, když je jejich energie rozpoznána a přizvána. Jeho strategie v oblasti lidského designu je pozvánkou – čeká, až bude požádán, vybrán nebo uznán, než nabídne svou vizi.

To je zarážející, když se to staví proti jeho veřejné biografii. Projektory nejsou navrženy jako průkopníci mířící do neznáma. Kariéra Anno je však plná pohybů, které vypadají jako iniciační – založení Gainaxu, spuštění Evangelion, zapojení se do režie Shin Godzilla a Shin Ultramana. Interpretace HD je taková, že mohl trpět za to, že se choval jako iniciátor na začátku své kariéry (Pozvánka není pro kulturně oslavované „tvůrce“ vždy snadná), a že jeho nejudržitelnější dopad má tendenci přijít, když ho systém vyzve. Film Rebuild of Evangelion a jeho jmenování do velkých japonských projektů kaiju zapadají do vzoru Projektoru téměř dokonale: je požádán, aby věc zachránil, a pak to udělá.

Jeho charakteristickým tématem je Úspěch, který není definován jako sláva, ale jako uspokojení z toho, že je skutečně vidět a správně zaměstnán.

Profil: 3/5 (Mučedník / Kacíř)

3/5 je jedním z nejdramatičtějších a nejužitečnějších profilů Human Design a neobvykle dobře mapuje Anno.

3. řádek je v podstatě experimentální. Učí se tím, že dělá, havaruje a upravuje. Toto je linie pokus-omyl, "co funguje" vznikající teprve po tom, co ne. Filmaři s 3. řadou jsou často neklidní napříč formou a Anno's žánrové skákání — avantgardní krátké filmy, otaku komedie, mecha, kaiju, literární drama — odpovídá potřebě této linie otestovat povrch reality.

Pátá čára (heretic) je magnetická, praktická a hluboce promítnutá. Lidé se dívají na pátý řádek, aby věci napravili. Diváci se nedívali jen na Evangelion; požádali Anno, aby zachránila anime, aby je zachránila, vysvětlila. Tato projekce – na osobu 5. linie, která je spasitelem – je součástí role. Pátá linie je také nejpravděpodobnější, že bude pracovat za ochrannými zdmi ("poustevnické tendence") a Anno je skvěle střežen, uzavřený v klíčových momentech kariéry a náchylný k odchodu.

Splenic Authority

Slezina je nejstarší autoritou, která v přítomnosti působí tiše a okamžitě. Mluví prostřednictvím instinktu, uvědomění si vnitřností a hlubokého biologického smyslu pro to, co je právě právě teď. Když je ctěn, produkuje zdraví a bezpečnost; když je ignorován, úzkost nízkého stupně.

Pro projektor s autoritou sleziny je důsledek jasný: Anno je navržen tak, aby věděl – v tuto chvíli, v těle – co by si měl a neměl vzít na sebe. Dar Sleziny je také krátkodobý; v době, kdy byla mysl konzultována, je signál často pryč. To je v souladu s jeho pověstí tvrdého rozhodnutí ano/ne, náhlých odchodů a druhu intuitivních kreativních skoků viditelných v pozdějších epizodách Evangelion's, kde projekt zmutuje do něčeho téměř zcela interního a improvizačního.

Také to naznačuje, že potřebuje dostatečný odpočinek a sólový čas, aby slyšel svůj vnitřní hlas. Sleziny v hluku se mění v úzkost a veřejnost Anno často komunikuje prostřednictvím deprese a syndromu vyhoření – což je trest za slezinu za trvalý nesouvislý výstup.

Inkarnační kříž

Nebyl zde uveden žádný inkarnační kříž, takže o něm nelze přímo diskutovat. Kříž by vylepšil téma životního směru, ale čtyři komponenty, které jsou již na stole (Typ, Profil, Autorita a základní brány 3/5), dávají více než dost na to, aby bylo možné přečíst podobu jeho veřejného života.

Jak by se to mohlo projevit

Čtení Anno's práce založené na HD nabízí režiséra, který:

• potřebuje pozvánku nebo telefonát, aby byl nejmocnější – ředitel pro pronájem, ne stroj na obsah
• experimentuje nutkavě (3. řádek), takže změna žánru a formy není nekonzistence, ale design
• přináší spasitelskou projekci od publika a průmyslu (5. řádek), kterou střídavě přijímá a nesnáší
• dělákreativní rozhodnutí na úrovni střev, která jeho vědomá mysl dožene až později (Splenic)
• je nejzdravější, když je uznáván a podporován, než když je ponechán na neurčitou dobu vlastní produkci

Shrneme-li to, graf nepopisuje umělce, který má problémy, ale někoho, jehož design má být viděn pro to, co vidí – a pak mu lze důvěřovat.