Život Jean-Luca Godarda v kině lze číst prostřednictvím Human Design jako studie řízeného vidění, odtažité inteligence a budování mostů – klasického expresu.
Život Jeana-Luca Godarda v kině lze číst prostřednictvím Human Design jako studie řízeného vidění, odtažité inteligence a budování mostů – klasické vyjádření projektoru s 2/4 profilem a mentální autoritou.
Projektor: Průvodce za kamerou
Jako projektor patří Godard k jednomu ze čtyř typů energie v Human Design, který není navržen tak, aby generoval trvalou pracovní energii, ale aby ostatní jasně viděl, vedl a řídil. Strategie Projektoru je "čekat na pozvání" — uznání, že moudrost je nejužitečnější, když je požadována, a že její podsouvání druhým má tendenci narážet na odpor.
V Godardově díle se to projevuje téměř doslova: byl režisérem, průvodcem, jehož celá umělecká forma sestávala z předních herců, spisovatelů a kameramanů směrem k vizi, kterou plně viděl jen on. Promítači jsou přirození systémoví myslitelé, kteří jsou fascinováni tím, jak kusy do sebe zapadají – a jen málo filmařů se otevřeněji zajímalo o mechaniku filmu samotného, o způsob, jakým střih vytváří význam, způsob, jakým se forma a ideologie prolínají. Viditelný je také prvek pozvání: Godardovy nejslavnější návaly práce často následovaly po uznání od kritiků, festivalů nebo spolupracovníků, spíše než po neúnavné sebepropagaci.
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartProfil 2/4: The Hermit Oportunist
Profil 2/4 kombinuje linii 2 (Hermit) s linií 4 (Oportunista). 2 v sobě nese uzavřenost a mírně zranitelnou přítomnost, která zve ostatní, aby se přiblížili; 4 staví mosty přes formální a neformální sítě. Zejména 2/4 prý potřebuje značný čas o samotě, aby se zotavila ze sociálních investic čtyřky.
Přečtěte si život Godarda, tento dvojí profil je pozoruhodný. Je tu samotář Rollea, esejisty na konci kariéry, muže, který se stáhl z produkce v hollywoodském stylu – čistě dvouřádkové stažení. A je tu mladý ohnivý borec z okruhu Cahiers du Cinéma, který vybudoval francouzskou novou vlnu po boku Truffauta, Chabrola a Rivette prostřednictvím pevně tkaného přátelství a rivality – čistě 4řadého budování mostů. Jeho výbuchům intenzivního výstupu často předcházely dlouhé ústupy do čtení a psaní.
Mentální autorita: Cinephile Thinker
Mentální autorita znamená, že samotná mysl je objasňujícím nástrojem. Rozhodnutí a vhledy nepřicházejí jako okamžité poznání, ale prostřednictvím jazyka, prostřednictvím dialogu, prostřednictvím pomalé artikulace myšlenky, dokud se nevyřeší. Pro Godarda se oním nástrojem objasnění stala kinematografie sama – způsob, jak nahlas uvažovat o filmu, jak polemizovat s obrazy, nechat dozrát myšlenku napříč střihy a kapitolami. *Breathless*, *Contempt*, období Dzigy Vertoviče, pozdější video eseje: každý z nich byl méně hotovým prohlášením než myslí pracující v reálném čase, zdokonalující se na veřejnosti. Dokonce i jeho nechvalně známé rozpory – jedním dechem chválit a odsuzovat Hollywood, spolupracovat s komerčními studii a zároveň je odsuzovat – zde dávají smysl. 2/4 mentální autorita se nezavazuje prostřednictvím střevního impulsu; zavazuje se pomalým sbližováním jazyka a Godard nechal tento proces viditelný, někdy až nepříjemně. To je důvod, proč je jeho dílo stále živé i po desetiletích: ne proto, že poskytlo konečné odpovědi, ale protože ukazuje, že mysl projektoru dělá to, co umí nejlépe – vidí a trpělivě čeká, až to ostatní doženeme.