Jiří Trnka – ilustrátor, loutkář a jeden z nejslavnějších českých animátorů 20.
Lidský design Jiřího Trnky: Manifestující generátor 2/4
Jiří Trnka – ilustrátor, loutkoherec a jeden z nejuznávanějších českých animátorů 20. století – navrhl dílo, které se ladně pohybovalo mezi lidovou pohádkou, mytologií a ostrým humanistickým nářkem. Čtěte-li objektivem Human Design, jeho graf naznačuje člověka stavěného pro trvalý kreativní výstup, který nachází svůj tvar prostřednictvím odezvy spíše než síly.
Typ energie: Manifestující generátor
Typ Trnky je Manifestující Generátor: hybrid sakrální síly Generátoru a Manifestorovy iniciační aury. Kulomety nejsou určeny k tlačení, ale k pohybu, stavbě a ovládání, jakmile jejich útroby řekly „ano“. Jejich darem je schopnost přeskakovat kroky, dělat mnoho věcí paralelně a "odskočit" mezi projekty bez ztráty energie.
V Trnkově veřejném životě je tento mnohostranný design nápadný. Od politické kreslené a knižní ilustrace (jeho raná plzeňská tvorba, plakáty, kostýmní výtvarnictví) přešel k trojrozměrné loutkové animaci, poté do režijního sídla národního filmového studia, to vše při zachování osobní dílny výroby panenek. Šíře médií — kresba, sochařství, scénografie, kino — je přesně ten druh kličkování, který MG dokáže udržet bez vyčerpání, za předpokladu, že každému skoku předchází skutečná vnitřní odezva. MG nejsou generalisté z neklidu; jsou generalisté, protože sakrální motor říká "více, více, více" na cokoli, co ho vtáhne dovnitř.
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartStrategie: Odpovědět
Strategií Manifesting Generator' je čekat, až se život spustí, a poté reagovat zevnitř. Trnkova kariéra se čte takto. Animaci nevynalezl od nuly; reagoval na lidový materiál — Bambi, Sen noci svatojánské, Císařský slavík, Ruka, Český rok — a přetvářel to, co dorazilo do vlastního vizuálního jazyka. Jeho sakrální reakce na dřevo, loutkářství a stop-motion, jakmile byly spuštěny, poháněla celoživotní práci, která nepotřebovala žádný manifest, který by se ospravedlňoval.
Autorita: Emocionální
S emocionální (Solar Plexus) autoritou nejsou rozhodnutí pro klidnou mysl, ale pro vlnu – pohybující se vlny nálad a pocitů. Pravda přichází až poté, co se vlna zvedne a usadí. Tvořivě je to mocná autorita: upřednostňuje práci, která má dovoleno dýchat, cítit, čekat na správnou emoční teplotu. Trnkovy filmy, zejména ty pozdější, melancholičtější jako Ruka (1965) a Archanděl Gabriel a paní Husa, nesou přesně tuto kvalitu – příběhy, které odmítají být "povznášející," které spíše sedí v smutku a klidu, než aby kolem nich spěchaly. Emocionální autorita při práci často produkuje umění, které nelichotí publiku a nelichotí dřívějšímu já umělce.
Profil: 2/4 — Poustevník / Oportunista
Ty 2/4 se někdy nazývají "přirozeně nadaný poustevník, který potřebuje své lidi." 2-řada nese vrozený, často nevědomý talent, který tiše svolává ostatní k sobě; 4 linie je síť, základ, dlouhý konec vztahů, který se stává platformou, na které práce stojí.
Trnka toto párování ztělesnil téměř archetypálně. Byl skvěle soukromý, pracoval za zdmi studia v malém, oddaném týmu – ale jeho spolupracovníci (kameraman, stavitelé loutek, spisovatelé a skladatelé, které si vybral) byli jeho skutečnou infrastrukturou. Jeho úspěch nebyl sólo; bylo vybudováno prostřednictvím těsné sítě důvěryhodných lidí, kteří poznali jeho dar a zůstali. 2/4 život má tendenci vypadat jako vnitřní umělec podporovaný vnější vesnicí.
Inkarnační kříž
Úplný inkarnační kříž vyžaduje přesný čas narození a přesný okamžik narození Trnky není spolehlivě zdokumentován. Kříž je kombinace čtyř pantových bran, která popisuje větší tematický "příběh"; inkarnace je zde proto, aby žila. Bez času to nelze pojmenovat – pouze intuitivně. Dá se říci, že jakýkoli kříž spojující jeho kanály by se přikláněl k tématům, která v jeho filmech vidíme: setkání nevinnosti a krutosti, rukodělný svět v napětí s tím průmyslovým, povinnost vypravěče si pamatovat. Dokud nebude nalezen spolehlivý čas, zůstává to spíše otevřená otázka než závěr.