Kwah Ansah's Human Design: Manifesting Generator 2/5

Kwah Ansah, ghanský filmař z Agona Swedru ve středním regionu, nese plán Human Design, který je v klasickém stylu MG vytvořen pro trvalý, mnohostranný tvůrčí výstup. Zde je pohled na to, jak jeho typ, strategie, autorita a profil mohou podbarvit práci, kterou je veřejně známý.

Typ energie: Manifestující generátor

Manifestující generátory jsou nejvýkonnějšími staviteli na světě. Sdílejí udržitelnou sakrální energii Generátoru, ale s přidanou kvalitou Manifestor: schopností „přeskakovat kroky“; a iniciovat, jakmile vybudují dostatečnou dynamiku. Jejich aura je otevřená a obklopující, navržená ke studiu, vzorkování a zvládnutí mnoha věcí najednou.

Pro filmaře to téměř dokonale sedí. Kino samo o sobě je multidisciplinární – příběh, obraz, zvuk, performance, obchod a kultura, to vše se musí dotknout. MG'přirozená tendence "poskakování mezi věcmi" před přistáním na uspokojivém mistrovském díle se může promítnout do souboru práce, která se pohybuje napříč žánry a tématy, spíše než zůstat uzavřena v jednom pruhu. Jeho podpis, když je zarovnán, je spokojenost; když je mimo trať, téma ne-já je frustrace.

Strategie: Odpovědět

Na rozdíl od čistých manifestů (kteří mají informovat) nebo generátorů (kteří reagují), MG jsou navrženy tak, aby nejdříve reagovaly a poté informovaly. Trik nespočívá v protlačování nových projektů z prázdného listu, ale v tom, nechat život přinášet příležitosti, zájmy a provokace – a pak se naplno oddat, jakmile začne sakrální "uh-huh" rozsvítí se.

Pro filmaře to může vypadat jako přijímání zakázek, reagování na příběhy, se kterými se setká, nebo jako vtahování do projektů lidmi a místy kolem něj, spíše než spouštění konceptů za studena. Tlačítko "informovat" polovina mu pak dává možnost shromáždit obsazení a štáb, jakmile řekl ano.

Autorita: Emocionální

S Emoční autoritou se rozhodnutí dělají tak, že se vezete na vlně pocitů v průběhu času, nikoli v daném okamžiku. Jasnost obvykle přichází na vrchol emocionálního cyklu, nikoli na nejnižší bod. Velké kreativní hovory – nasvícení scénáře, obsazení, uvedení filmu – je nejlepší uskutečnit poté, co se na ně vyspíš, ideálně několikrát.

V poli, kde je tlak „jen rozhodnout“; je konstantní, může to vypadat jako pomalejší, kontemplativní rytmus. Výhoda: když jedná, bývá to spíše z uzemněného, celospektrálního místa než z reaktivity.

Profil: 2/5 – Poustevník / Kacíř

Dvouřadá je Poustevník: řada přirozených talentů, která se často rozvíjí v soukromí, v zákulisí, dokud ji něco nezavolá do světa. Pětiřadý je Kacíř/generalista: promítnutá postava, která vypadá jako řešitel problémů a vzor, někdy zbožňovaný, někdy nesnášenlivý za to, že je nekonvenční.

Společně 2/5 navrhuje někoho, jehož řemeslo je vytvořeno o samotě a poté vstoupí do veřejné role, která zve k silným projekcím. Pro umělce z menšího filmového průmyslu to může číst jako "tichý řemeslník" a „výtržník, který se snažil dělat kinematografii po svém“ – možná spíše průkopník filmu než následovník převládajících vzorců.

Inkarnační kříž

Nebyl poskytnut konkrétní inkarnační kříž, takže životní téma 2/5 Emotional MG zůstává v tomto čtení otevřené. Dá se říci, že kříž spojuje osobnost a design do jediného „příběhu“ – oblouku povolání. Bez něj se pozornost soustředí na strategii, autoritu a mechaniku profilu výše.

Jak se to může projevit v jeho díle

Tvorce 2/5 Emotional MG by pravděpodobně přitahovaly příběhy, které zpochybňují konvence, trpělivě budované v soukromí a zveřejňovány pouze tehdy, když jsou emocionálně připraveny. Jeho veřejná role vybízí k projekci – diváci a vrstevníci ho mohou obsadit buď jako zachránce média, nebo jako tvrdohlavého outsidera. Obojí může být pravda a ani jedno nemusí být podstatné: jde o to, že dílo uspokojí sakrální, načasování ctí emocionální vlnu a kamera se dál točí podle svých vlastních podmínek.