V Human Design je Projektor jedním z vzácnějších typů – zhruba 20 % populace – postavený tak, aby viděl, vedl a řídil energii druhých.
Lidský design Woodyho Allena: Projektor 5/1
Projektor v ředitelském křesle
V Human Design je projektor jedním z vzácnějších typů – zhruba 20 % populace – postavený na tom, aby viděl, vedl a řídil energii druhých, spíše než aby ji generoval. Strategií Projektoru je čekat na uznání a pozvání, než nabídnou své dary. Pro filmaře, jehož celý tvůrčí život byl postaven na vedení herců, spisovatelů a štábů k vizi, která je nepochybně jeho vlastní, se tento energetický typ mapuje na veřejnost Woody Allen způsobem, který působí až příliš uklizeně. Málokdy se vrhá do podívané; sleduje, upravuje a řídí tok. Jeho komediální a dramatická síla byla vždy silou toho, kdo vidí.
Profil 5/1: Heretic Meets the Investigator
The 5/1 — Heretic over Investigator — popisuje někoho, kdo se stáhne ze světa, aby ho prostudoval, a pak se vynoří s nápady, které se cítí stranou, nepohodlně nebo předběhly dobu. 1 řádek je základ: potřeba prozkoumat, být si jistý zemí, než vykročíte vpřed, a tichý spodní proud úzkosti z neznáma. Allenova celoživotní oddanost filmové historii — Bergman, Fellini, Keaton — je dílem někoho, kdo buduje hluboce prozkoumanou základnu. 5-řada je kacíř, který po této práci nabízí nekonvenční řešení, která místnost nepožadovala. Jeho filmy opakovaně tlačí do nepohodlné morální a filozofické oblasti: nevěra, smrtelnost, etická šeď, absurdita touhy. Diváci ho uznávají jako řešení problémů, ale řešení, která nabízí, se jen zřídka cítí bezpečně nebo uklidňující.
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartMentální autorita: Mysl, která musí mluvit, aby věděla
Woody Allen je zde identifikován jako člověk s mentální autoritou, což v Human Design popisuje osobu, jejíž rozhodování probíhá spíše myslí než tělem nebo emocemi. Neexistuje žádné konzistentní vnitřní "ano" nebo "ne" ze solar plexu nebo sleziny – existuje pouze myšlení a potřeba věci probírat, spát na nich a slyšet zpětně odrážející se vlastní myšlenky. Otisky prstů v jeho veřejné práci jsou všude. Jeho filmy jsou skvěle řízené dialogy, neurotické a prosycené postavami, které konverzují sami se sebou i mezi sebou navzájem. Osobnost, kterou vystupoval po desetiletí – muž, který nemůže přestat analyzovat, který vypráví o svých vlastních úzkostech, který s každým rozhodnutím zachází jako s problémem, o kterém se má diskutovat – téměř dokonale zapadá do zkušenosti duševní autority. Mysl je nástroj a svět je konverzace.
Poznámka ke kříži inkarnace
Inkarnační kříž zde nebyl uveden, takže jakýkoli konkrétní křížový význam je ponechán stranou. Přesto má základní struktura, kterou jakýkoli kříž implikuje – vědomá a nevědomá témata, která člověk nese – na povrch v tom, jak se jejich životní materiál opakuje. Pro Allena jsou tato témata pozoruhodně konzistentní napříč desetiletími: láska, vina, intelekt, město, nezodpověditelná otázka.
Jak by se to mohlo projevit
Při čtení grafu přes jeho práci spíše než soukromý život se vynoří portrét: Projektant, který čekal na pozvání od studií a spolupracovníků; 5/1, jehož vyšetřování produkovalo filmy, které se v mainstreamové komedii cítily kacířsky; duševní autorita, jejíž postavy a vypravěči existují především proto, aby přemýšleli nahlas. Objektiv Human Design je interpretační, nikoli definitivní. Ale s Woodym Allenem se zdá, že graf a práce vedou stejně dlouhý, neurotický rozhovor.


