Lidský design Woodyho Allena: Projektor 5/1

Projektor v ředitelském křesle

V Human Design je projektor jedním z vzácnějších typů – zhruba 20 % populace – postavený na tom, aby viděl, vedl a řídil energii druhých, spíše než aby ji generoval. Strategií Projektoru je čekat na uznání a pozvání, než nabídnou své dary. Pro filmaře, jehož celý tvůrčí život byl postaven na vedení herců, spisovatelů a štábů k vizi, která je nepochybně jeho vlastní, se tento energetický typ mapuje na veřejnost Woody Allen způsobem, který působí až příliš uklizeně. Málokdy se vrhá do podívané; sleduje, upravuje a řídí tok. Jeho komediální a dramatická síla byla vždy silou toho, kdo vidí.

Profil 5/1: Heretic Meets the Investigator

The 5/1 — Heretic over Investigator — popisuje někoho, kdo se stáhne ze světa, aby ho prostudoval, a pak se vynoří s nápady, které se cítí stranou, nepohodlně nebo předběhly dobu. 1 řádek je základ: potřeba prozkoumat, být si jistý zemí, než vykročíte vpřed, a tichý spodní proud úzkosti z neznáma. Allenova celoživotní oddanost filmové historii — Bergman, Fellini, Keaton — je dílem někoho, kdo buduje hluboce prozkoumanou základnu. 5-řada je kacíř, který po této práci nabízí nekonvenční řešení, která místnost nepožadovala. Jeho filmy opakovaně tlačí do nepohodlné morální a filozofické oblasti: nevěra, smrtelnost, etická šeď, absurdita touhy. Diváci ho uznávají jako řešení problémů, ale řešení, která nabízí, se jen zřídka cítí bezpečně nebo uklidňující.

Mentální autorita: Mysl, která musí mluvit, aby věděla

Woody Allen je zde identifikován jako člověk s mentální autoritou, což v Human Design popisuje osobu, jejíž rozhodování probíhá spíše myslí než tělem nebo emocemi. Neexistuje žádné konzistentní vnitřní "ano" nebo "ne" ze solar plexu nebo sleziny – existuje pouze myšlení a potřeba věci probírat, spát na nich a slyšet zpětně odrážející se vlastní myšlenky. Otisky prstů v jeho veřejné práci jsou všude. Jeho filmy jsou skvěle řízené dialogy, neurotické a prosycené postavami, které konverzují sami se sebou i mezi sebou navzájem. Osobnost, kterou vystupoval po desetiletí – muž, který nemůže přestat analyzovat, který vypráví o svých vlastních úzkostech, který s každým rozhodnutím zachází jako s problémem, o kterém se má diskutovat – téměř dokonale zapadá do zkušenosti duševní autority. Mysl je nástroj a svět je konverzace.

Poznámka ke kříži inkarnace

Inkarnační kříž zde nebyl uveden, takže jakýkoli konkrétní křížový význam je ponechán stranou. Přesto má základní struktura, kterou jakýkoli kříž implikuje – vědomá a nevědomá témata, která člověk nese – na povrch v tom, jak se jejich životní materiál opakuje. Pro Allena jsou tato témata pozoruhodně konzistentní napříč desetiletími: láska, vina, intelekt, město, nezodpověditelná otázka.

Jak by se to mohlo projevit

Při čtení grafu přes jeho práci spíše než soukromý život se vynoří portrét: Projektant, který čekal na pozvání od studií a spolupracovníků; 5/1, jehož vyšetřování produkovalo filmy, které se v mainstreamové komedii cítily kacířsky; duševní autorita, jejíž postavy a vypravěči existují především proto, aby přemýšleli nahlas. Objektiv Human Design je interpretační, nikoli definitivní. Ale s Woodym Allenem se zdá, že graf a práce vedou stejně dlouhý, neurotický rozhovor.