Lidský design Yasujiro Ozu: Projektor 6/2

Lidský design Yasujiro Ozua: Projektor 6/2

Jasujiro Ozu, tichý mistr japonské domácí kinematografie, je známý pro trpělivost, přesnost a jedinečný pozorovací styl. Z pohledu Human Design nabízí jeho projektovaný Type a 6/2 Profile zajímavou optiku, kterou lze nahlížet na jeho umělecký život a pracovní metody. Stejně jako u jakéhokoli čtení HD jsou níže uvedená spojení spíše interpretační než definitivní.

Typ energie a strategie: Projektor

Ozu jako Projektor se shoduje s většinou toho, co je o jeho pracovním rytmu veřejně známo. Projektory jsou navrženy tak, aby viděly, vedly a řídily energii druhých, a jejich strategií je čekat na pozvání, než zahájí hlavní kroky. Ozu si dal na čas – často trávil roky vývojem jediného filmu – a jen zřídka se vrhal do projektů. Jeho styl na scéně, který spolupracovníci označovali jako neuspěchaný a tiše autoritativní, zapadá do projektorového modelu režiséra, který netlačí, ale jakmile se zapojí, má soustředěnou a pronikavou přítomnost.

Jeho oslavované "tatami shots," Nízký, kontemplativní úhel kamery, ze kterého se odvíjí velká část jeho práce, by se dal číst jako metafora projektoru: perspektiva někoho, kdo se dívá z mírného odstupu, zabírá celou místnost, než nabídne vstup. Z hlediska lidského designu se projektorům daří, když jsou uznávány a pozvány; Ozuovo dlouhé učňovské studium v Shochiku, následované desetiletími rostoucí tvůrčí důvěry ze strany studia, odráží tento vzorec čekání, být viděn a poté dostat prostor pro vedení.

Autorita: mentální

Pomocí Duševní autority je rozhodování určeno k tomu, aby bylo zpracováno prostřednictvím mentálního prostředí – diskuzí, spánkem a reflexí spíše než instinktem. Ozuův dobře zdokumentovaný proces psaní, zejména jeho dlouhá spolupráce se scénáristou Kogo Nodou, do tohoto rytmu přesně zapadá. Ti dva údajně mluvili, hádali se a upravovali scénáře po mnoho měsíců a pomalu utvářeli příběhy. Nebyl to muž, který by udeřil rychle; prozradil věci. Jeho skvěle promyšlené tempo na natáčení, kde někdy natáčel jedinou scénu v průběhu dní, naznačuje režiséra, který potřeboval vnitřně cítit správnost každé volby, než se do toho pustí.

Profil 6/2: The Role Model / Hermit

Profil 6/2 má dvě různé životní fáze. 2-řada přináší poustevnickou kvalitu – potřebu samoty, přirozeného vnitřního života a darů, které se objevují pouze tehdy, když je člověk zavolán. Šestiřádkový prvek přidává prvek Role Model, který se zaměřuje na to, co by mohlo být, spíše než na to, co již je, a často prochází životem ve třech fázích: vyšetřování, stažení a objevení se jako příklad.

Ozuův životopis to neobvykle dobře mapuje. Byl to muž, který žil skromně, nikdy se neoženil a zůstával v těsné blízkosti své matky – téměř archetypální poustevnické uspořádání. Než dosáhl plné zralosti, následovala jeho práce dlouhá fáze zkoumání a teprve v pozdních fázích jeho kariéry dosáhly filmy jako Tokijský příběh a Pozdní jaro kanonického statusu, díky kterému se stal vzorem pro filmaře po celém světě. 6/2's "tři kroky vpřed" kvalita je viditelná v tom, jak jeho filmy připadaly současníkům téměř nesnesitelně moderní a plně doceněny až o desetiletí později.

Jak by se to mohlo projevit společně

Čtěte společně, tyto prvky naznačují umělce, který byl stavěn k tomu, aby byl zván, nikoli aby vyžadoval pozornost, který potřeboval dlouhé vnitřní zpracování a který byl předurčen stát se vzorem až poté, co se stáhl a kultivoval své řemeslo. Ozuův filmový hlas – trpělivý, pozorovací, bez okázalých sebepropagací – je téměř dokonalým vyjádřením Projektoru 6/2 s mentální autoritou.

Poznámka k limitům

Inkarnační kříž nebyl specifikován, takže se toto čtení zaměřuje na typ, autoritu a profil. Human Design je symbolický systém, nikoli psychologická biografie; výše uvedená spojení jsou spíše interpretačními úvahami než tvrzeními o Ozuově soukromém vnitřním životě.