El diseño humano de Preston Sturges: generador de manifestación 5/2

Diseño humano de Preston Sturges: Generador de manifestación 5/2

Tipo de energía: Generador manifiesto

Preston Sturges fue diseñado para hacer muchas cosas a la vez y para hacerlas con esfuerzo sostenido y poder iniciador. Como Generador Manifestante, su aura es abierta y envolvente, atrayendo personas, historias y oportunidades. A diferencia de un Generador puro, también podía "iniciar" proyectos: iniciar cosas, declararlas, actuar primero cuando sentía la atracción.

En la práctica, esto se demuestra en su carrera como un verdadero erudito del sistema de estudio. Escribió guiones prolíficamente, dirigió sus propios guiones (una hazaña casi inaudita en el Hollywood de los años 40) y ocasionalmente actuó. No esperó permiso; negoció un acuerdo sin precedentes con Paramount que le dio un control creativo total. Esa es la energía clásica del Generador de Manifestación: un poderoso motor interno, multitarea, que se mueve con fuerza una vez activado.

Estrategia: Responder

La estrategia de un Generador Manifestante es responder (a la vida, a otras personas, a las oportunidades que llegan) en lugar de perseguir o iniciar en frío. La trayectoria profesional de Sturges encaja perfectamente en esto. No se propuso ser director de Hollywood. Respondió al desafío de escribir una obra de teatro, ganó un concurso y luego respondió a la ola de oportunidades que siguió. Una vez comprometido, se movía con rapidez y decisión, y a veces terminaba los guiones en días.

Este es un hombre que sólo pudo manifestar todo su poder cuando algo lo iluminó primero. Y una vez encendido, cuidado: produciría tres películas al año, mientras que sus compañeros lograban una.

Autoridad: Emocional

Con Autoridad Emocional, la toma de decisiones de Sturges estaba diseñada para subirse a la ola. La claridad emocional no llega instantáneamente; va y viene, y el diseño es esperar, sentir pasar la ola y actuar sólo cuando surja una sensación de calma o verdad.

Esto puede explicar la corriente rítmica subyacente en sus películas: historias sobre personajes que navegan por la confusión, la identidad equivocada, el amor impulsivo y el lento amanecer de lo que es real. Ya sea que fuera consciente o no de este mecanismo, su trabajo lleva la cadencia de una ola emocional: una configuración, un remolino y luego una liberación hacia el significado. Los viajes de Sullivan (1941) es casi un mapa literal de una ola emocional: entretenimiento, desesperación y luego un tranquilo despertar.

Perfil: 5/2 — El hereje / El ermitaño

Al 5/2 a veces se le llama "El solucionador de problemas" o "El salvador de tentaciones". Sus temas se alinean sorprendentemente con el trabajo de Sturges.

El 5 (Hereje) lleva un campo de proyección: las personas se proyectan sobre él como si tuvieran respuestas, a menudo a situaciones que el 5 ni siquiera ha tocado. Este es un terreno fértil para un cineasta cuyos personajes siguen siendo confundidos con héroes, impostores o salvadores. Consideremos a Woodrow Truesmith en Hail the Conquering Hero (1944), quien es literalmente proyectado como un héroe de guerra por un pueblo entero que lo necesita. La línea 5 lleva esa energía de proyección de forma natural, y Sturges parece haberla entendido en un nivel narrativo profundo.

El 2 (Ermitaño) tiene un don oculto que sale a la luz cuando se le pide y una profunda necesidad de soledad. Sturges escribió sus guiones revolucionarios en intensos estallidos de aislamiento y luego los entregó como obras pulidas y completamente formadas. La línea del Ermitaño también puede explicar por qué finalmente se retiró de Hollywood y del mismo sistema que había revolucionado, y finalmente abandonó por completo la dirección.

Cruz de la Encarnación

La Cruz de la Encarnación específica no está disponible en los datos, pero los componentes de su diseño 5/2 ya cuentan una historia coherente: un hombre cuyo tema de vida debe ser proyectado como el portador de soluciones poco convencional, que trabaja mejor en ráfagas de enfoque solitario y cuya onda emocional impulsa tanto su arte como sus principales decisiones de vida. En términos de Diseño Humano, esta es la firma de un narrador que resolvió, en una película, el problema mismo que su diseño conlleva en la vida.