Abbas Kiarostami inimdisain: projektor 2/4

Abbas Kiarostami oli Iraani filmitegija, kelle tööd alates Lähipildist kuni Kirsi maitseni ja lõpetades Shiriniga kujundasid ümber selle, kuidas kino saaks kujundada ühe küsimuse, ühe maastiku või ühe pika pilgu. Human Designi järgi oli ta 2/4 profiili ja põrna autoriteediga projektor. Need elemendid koos viitavad filmitegijale, kes on loodud sügavalt vaatlema, oma rütmis töötama ja usaldama instinkti, mis liigub kiiremini kui loogika. Karjääri puhul, mis tundus sageli pikema enesenägemise meditatsioonina, on sellel teatud tähendus.

Energiatüüp: projektor

Projektorid ei ole loodud pideva energia tootmiseks nii nagu generaatorid ja manifesteerivad generaatorid on. Nende kingitus on keskendunud ja läbitungiv tähelepanu kvaliteet. Need on loodud nägema teisi – lugema inimesi ja olukordi, juhendama, juhtima, ära tundma seda, mida teised endas veel ära ei tunne. Projektori valuuta on selgus, maitse ja võime näha seda, mis on nägemiseks valmis.

Kiarostami filmides võib see ilmneda režissööri pilguna, mis harva karjub. Tema kaamera ootab. Ta oli tuntud selle poolest, et andis näitlejatele - sageli mitteprofessionaalidele - tohutult ruumi ja kohtles publikut kahemõttelisusega. Projektor valgustab teisi ja selline film nagu Lähivõte, mis on üles ehitatud peaaegu täielikult teise mehe kinnisideeks saada kellekski, sobib selle objektiiviga täpselt.

Strateegia: oodake kutset

Projektori strateegia seisneb äratundmise ja kutse ootamises. Projektorid, mis suruvad, kallutavad või initsieerivad, kohtavad sageli vastupanu; need, kes ootavad ja keda otsitakse, kipuvad maanduma õigel ajal õigetesse ruumidesse.

Kiarostami ei jõudnud rahvusvahelisse kinokunsti tugeva turundustõuke kaudu. Tema filmid kutsuti – Cannes’i, Louvre’i esimesse elavale režissöörile pühendatud filmiretrospektiivi, maailma kunstikino aeglasesse kaanonisse. See on projektori muster: tööd otsitakse, mitte ei müüda.

Autoriteet: põrn

Põrna autoriteet on sisemise suunamise kõige vahetum vorm. See ei ole mõtlemisprotsess; see on vaikne, instinktiivne "jah" või "ei" kehas – tunnetatud turvatunne, õige ajastus, keda ja mida usaldada. See räägib korra ja liigub edasi ning selle puudumine tähendab tavaliselt kahetsust.

Tema avalikus töös võib see ilmneda teatud otsuste tegemise kiiruses. K iarostamil oli võimalus öelda projektile jah või ei ilma pikema selgituseta, liikudes edasi, kui koht või koostööpartner ei olnud enam õige. Tema instinkt selle kohta, millal Iraanis viibida, millal reisida, millal teha dokumentaalfilmi, mitte täispika mängufilmi, on selle põrna tekstuuriga – kiire, keha tasemel, seda vaadatakse harva.

Profiil 2/4: Erak-Oportunist

2 liini nimetatakse mõnikord erakuks: mugav töötada pikkades üksinduses, koguda oskusi ja nägemust eraviisiliselt. Neljas rida on oportunist, kes õitseb võrgustike ja muutuvate suhete kaudu. Üheskoos on 2/4 sild – keegi, kelle parimad tööd kipuvad ilmnema siis, kui erameisterlikkus kohtub õigel hetkel õige partnerlusega.

See profiil sobib filmitegijale, kes veetis pikki ja vaikseid perioode stsenaariumi väljatöötamisel või lihtsalt vaatamisel, seejärel alustas koostööd, mis avas tema tööd laiemale publikule. Kiarostami ei ehitanud kino tehast; ta tegi valikulisi, sügavalt läbimõeldud filme ja tema hilisemad rahvusvahelised võimalused – retrospektiivid, installatsioonid, hilise karjääriprojektid – tekkisid sidemete kaudu, mis tundsid ära, kelleks ta oli vaikselt saanud.

Kokkuvõttes meenutab tema tabel vähem retsepti kui teatud tüüpi kunstilise tähelepanu kirjeldust: keskendunud, kutsutud, instinktiivne ja kannatlik. Kõigile, kes armastavad tema filme, pakub Human Design sõnavara nende taga oleva kohaloleku kvaliteedi kohta – režissöör, kes on loodud nägema ja otsima seda, mida ta nägi.