Belgias sündinud filmitegijat Agnès Vardat, kes aitas kujundada Prantsuse uut lainet, kirjeldatakse ajakirjas Human Design kui 4/6 profiili ja põrna autoriteediga projektorit.
Agnès Varda inimdisain: projektor 4/6
Belgia päritolu filmitegijat Agnès Vardat, kes aitas kujundada Prantsuse uut lainet, kirjeldatakse ajakirjas Human Design kui 4/6 profiili ja põrna autoriteediga projektorit. Allpool on lugemine selle kohta, kuidas need elemendid võivad ilmneda tema avalikustatud elus ja töös.
Energiatüüp: projektor
Projektorid moodustavad ligikaudu 20% elanikkonnast ja ei ole loodud energia tootmiseks nii, nagu generaatorid ja manifesteerivad generaatorid seda teevad. Nende kingitus on nägemine – teiste inimeste, süsteemide ja olukordade ebatavalise selgusega lugemine – ja selle nägemise pakkumine juhiseks. Varda puhul ilmneb Projektori signatuur eksimatult tema rollis kinonägijana. Ta ei olnud peamiselt "tegija" tööstuslikus mõttes; ta oli piltide, nägude ja sotsiaalse tekstuuri lugeja. Alates Cleost 5–7 kuni The Gleaners and I – tema kaamera käitub nagu projektori pilk: see jälgib, tõlgendab ja nimetab seda, mida näeb.
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartStrateegia: oodake kutset
Projektori strateegia seisneb pigem äratundmise ja kutse ootamises, mitte tõukamise või algatamises. See on üks teravamaid teemasid mis tahes Projektori elus ja sobib üllatavalt hästi Varda trajektoorile. Suure osa oma karjäärist töötas ta meeste domineeritud Prantsuse filmikunsti äärealadel. Kutsed – 2003. aasta Veneetsia biennaali retrospektiiv, 2015. aastal Kuldse palmioksa auauhind, 2018. aastal filmi Faces Places Oscar – tulid hilja. Inimliku disainiga objektiivi puhul pole see ebaõnnestumine, vaid projektori arhetüüpne kaar: pikk tähelepanuta jätmise periood, millele järgneb maailm, mis jõuab lõpuks järele sellele, mida projektor on kogu aeg pakkunud.
Sisemine autoriteet: põrn
Põrna autoriteet on keha vaikne, hetkeline intelligentsus – "sosistatav"; teades, et see elab põrnas, immuunsüsteemis ja ellujäämisinstinktides. See on kiire, intuitiivne ja tuhmub kiiresti, kui seda ignoreeritakse. Varda otsused teema kohta – kass alleel, koristaja põllul, vananev paar kabiinis – omavad spontaanset, somaatilist põrna intelligentsuse omadust. Ta ei intellektualiseerinud oma valikuid; ta katsitas neid ja suunas kaamera. Tema filmides on sageli vahetu füüsilise kohaloleku kvaliteet, mis sobib sellise kehalise, instinktiivse autoriteediga.
Profiil: 4/6 – oportunist / eeskuju
4/6 nimetatakse mõnikord "vormiks"; või "Aristokraat." 4-rida on relatsiooniline, võrgupõhine ja ehitatud läbi tihedate sidemete mõne valitud inimesega; 6-rida lisab kolmefaasilise katsetamise, tagasitõmbumise ja lõpuks targa tõusu eeskujulikule positsioonile. Varda avaliku eluloo taustal lugedes on vaste silmatorkav: eksperimenteerimiskarjäär, vaiksem keskperiood ja seejärel hiline tõus vanema riiginaise staatusesse – intervjueeriti 89-aastaselt diivanil, pildistasid suurkujud, tähistati elava monumendina. Neljarealine armastus intiimse ühenduse vastu ilmneb ka tema koostöös (Jacques Demy, JR, Sandrine Bonnaire).
Kehastusrist
Ilma täpse sünniajata ei saa Inkarnatsiooniristi kindlaks määrata inimliku disainiga. 4/6 profiili teema on aga järjekindel: luua midagi isiklikku ja tõest, seejärel vaadata, kuidas see teistele eeskujuks lainetab. See on täpselt selline filmitegija kaar, kellest sai põlvkondade jaoks võrdluspunkt.
Kokkuvõttes kirjeldab Varda diagramm hilise õitsenguga nägijat: kedagi, kelle väärtust tunti alles pärast seda, kui tema pikaajaline pakkumine oli juba valdkonda muutnud.