Bernardo Bertolucci inimdisain: generaator 4/6

Bernardo Bertolucci inimdisain: generaator 4/6

Energiatüüp: generaator

Itaalia filmirežissöör Bernardo Bertolucci, kes andis meile Konformisti, Viimane tango Pariisis ja Viimane keiser, loodi Generaatorina – tüüp, mis moodustab ligikaudu 70% elanikkonnast ja on inimdisaini mõistes2 planeetide elujõud. Generaatoritel on määratletud sakraalne keskus, mis annab neile suutlikkuse pidevaks genereerivaks energiaks, kui nad teevad tööd, mis neid valgustab. Nad ei tööta ainult inspiratsioonil; need toimivad reageerimisel, ehitamisel, jõu aeglasel kuhjumisel aja jooksul.

Vaadates Bertolucci tööd läbi selle objektiivi, siis kuju sobib. Tema filmid ei ole närvilise, maniakaalse energia produkt. Nad on kannatlikud, kehastunud, füüsilised. Pikad võtted, kaamera, mis viibib näol või kehal, kuni hetk muutub erootiliseks või ebamugavaks või pühaks – see on sakraalne tööviis. Ta tegi filme viie aastakümne jooksul, alates 1962. aasta filmist La commare secca kuni Mina ja sina 2012. aastal. See on Generaatori ainevahetus: mitte toretsev, vaid püsiv, reageerides sellele, mida maailm ette toob.

Strateegia: vastamine

Generaatorid ei ole loodud algatama. Nende strateegia on reageerida – oodata, kuni elu, inimesed, projektid ja võimalused nendeni jõuavad, ning seejärel uurida, kas keha ütleb "uh-huh" või "uhn-uh."

Bertolucci avalikus karjääris on muster näha. Ta ei tormanud Hollywoodi. Projektid jõudsid temani. Brando valis ta Viimase tango jaoks. Võimalus filmida Hiinas filmis The Last Emperor saabus pärast pikka rasedust. Ta rääkis sageli sellest, et teda tõmbab teema poole, mitte ei aja seda taga. Olenemata sellest, kas see sobib ideaalselt tema tegeliku otsustusprotsessiga või mitte, on kujund generaatorikujuline: kunstnik, kes ootab, kuni midagi kutsub, ja seejärel valab end sellesse.

Sakraalne autoriteet

Sakraalse autoriteediga on Generaatori otsuste tegemine vistseraalne ja vahetu – soolestiku heli, keha tasemel "jah"; või "ei" mis läheb mõistusest mööda. See ei tähenda selle läbimõtlemist; see on selle tundmine kõhus.

Filmitegija jaoks kipub sakraalne autoriteet tootma teost, mida tuntakse enne, kui sellest aru saadakse. Bertolucci kino on täpselt selline. Tunnete kõhus Viimast tangot. Enne loo intellektuaalset analüüsimist tunnete filmi Konformist kuumust ja poliitilist mädanemist. Sakraalne autoriteet väljendub keha kaudu ja Bertolucci kino on ennekõike keha kino – lihast, hingest, higist ja aeglasest paljastamisest.

Profiil 4/6 – oportunist / eeskuju

Profiil 4/6 ühendab 4. rea oportunisti ja 6. rea eeskuju. 4 toob kaasa põhjaliku investeeringu tihedatesse üks-ühele võlakirjadesse ja loomuliku suutlikkuse sisemise ringi võrgustumiseks. 6 toob kaasa kolmeetapilise elurännaku: katuse all (arenguaastad), katusel (katsetamise ja eksponeerimise avalik etapp) ja katuselt maha (raskelt võidetud tarkuse küps kehastus).

See sobib eluga, mis sai alguse Parmas poeedist isa pojana, liikus läbi noorusliku provokatsiooni (Viimane tango skandaliseeris maailma, kui ta oli 33-aastane), tõusis eepilise avalikkuse tunnustuseni (Viimane keiser võitis 1988. aastal üheksa Oscarit) ja lõppes hilise vaiksema ja peegeldavama tööga. 4/6 ei jõua valmis. Modelliks saab ainult elades.

Kehastusrist

Inkarnatsiooniristi selles lugemises ei esitatud, nii et tema diagrammi sügavam elueesmärk jääb küsimärgiks. Inimese disainis nimetab Rist konkreetset õppetundi, mida inimene siin kehastab; ilma selleta töötame ainult tüübi ja profiili üldisema signatuuriga.

Kombineeritud pilt

Koos lugedes viitab Bertolucci kujundus kunstnikule, kelle jõud ei tulnud