Carl Philipp Emanuel Bachi inimdisain: generaator 5/2

Carl Philipp Emanuel Bach on lääne muusikaajaloo üks mõjukamaid tegelasi – peaaegu kolmkümmend aastat Frederick Suure õukonnamuusiku Johann Sebastian Bachi teine poeg ning pöördeline sild baroki- ja klassikalise ajastu vahel. Human Designi andmetel kirjeldab tema diagramm teda sakraalse autoriteedi ja 5/2 profiiliga generaatorina. Lugedes läbi tema elu ja loomingu kohta avalikult teadaolevad elemendid, viitavad need elemendid muusikule, keda on kujundanud pidev loominguline reaktsioon, ebatavaline mõju ja varjatud siseelu, mis tõmbas teisi vaikselt endasse.

Generaatori tüüp: pidev reageerimine

Generaatorid on loodud planeedi tööenergiaks. Nad ei ole algatajad, vaid reageerijad ja nende strateegia on lihtne: oodake, kuni elu nendeni jõuab, ja vastake siis sisikonnast. Seda disaini austavad generaatorid kasutavad taastuvat elujõuallikat, mis suudab kanda aastakümnete pikkust pühendunud tööd. C.P.E. Bachi karjäär on silmatorkav juhtumiuuring generaatori vastupidavuse kohta. Ta teenis Frederick Suurt klavessinistina umbes kolm aastakümmet, tootis tohutul hulgal klahvpillimuusikat, kontserte ja vaimulikke teoseid ning jätkas viljakalt komponeerimist oma hilisematel Hamburgi-aastatel. Ta ei "pursanud" sündmuskohale nii, nagu manifesteerija võiks; pigem vastas ta korduvalt oma keskkonna nõudmistele, kutsetele ja võimalustele – ning aitas selle käigus kujundada sisekaemuslikku Empfindsamer Stili. See, et teda tuntakse avalikkuses peaaegu täielikult kui muusikat, viitab elule, kus töö ja mina olid ühte sulanud – see on viis, kuidas generaatorid on ainulaadselt loodud püsima.

Sakraalne autoriteet: heli heli all

Sakraalne autoriteet toimib mõistuse all, keha soolestiku reaktsioonis – heli, tuntav "uh-huh" või "ah-uh" see on keha aus hääl. Sakraalse autoriteediga generaatorid on loodud selleks, et teha otsuseid pigem vistseraalse teadmise kui analüüsi kaudu. C.P.E. Bachi avalik pärand, on see kõige paremini nähtav tema traktaadis Versuch über die wahre Art das Clavier zu spielen (1753), mis kodifitseerib klahvpillitehnikat pilli puudutuse, hingamise ja kehalise tunnetuse objektiivi, mitte abstraktse teooria kaudu. Tema muusika ise – oma äkiliste emotsionaalsete pöörete, ohkavate figuuride ja retooriliste pausidega – kõlab nagu sakraalne vastus, mis on tõlgitud heliks: noodid, mis näivad pärinevat mõttealusest kohast.

5/2 profiil: hereetik üleval, erak sees

5/2 profiil ühendab kaks näiliselt vastandlikku joont. 5, the Heretic , projitseerib lahendustele orienteeritud, sageli avangardistlikku kohalolekut. Viisikud on loodud olema oma ajast veidi ees ja selle hinda peetakse "veidraks" või keeruliseks. C.P.E. Bachi *Empfinds amer Stil* - sõna otseses mõttes "tundlik stiil" - sobib sellele profiilijoonele peaaegu liiga korralikult. See tekitas vanemate kontrapunktsioonikommetega harjunud kuulajate rahutust ja valmistas ette pinnase Haydnile ja Mozartile, kuigi selle looja mainet varjutas kaua tema isa vari ja tema enda õukonnaelust tagasitõmbumine.

2, erak, on loomuliku tagasitõmbumise joon. Kahekesi on loodud selleks, et teised neid esile kutsuksid, mitte et nad otsiksid tähelepanu keskpunkti, ja nad kannavad endas sisemist rikkust, mis kerkib esile ainult kutsumisel. C.P.E. Bachi hilisemad Hamburgi-aastad, mis olid üha enam pühendatud õpetamisele, kirjutamisele ja erakompositsioonile, peegeldavad seda tagasitõmbumist: avaliku elu tegelane, kelle sügavam mõju liikus läbi nende, kes tulid tema juurde istuma, tema käe all õppima või lihtsalt kuulama, mida ta oli vaikselt ehitanud.

Koos lugedes visandab tabel kedagi, kelle vastupidavus ei tulenenud mitte ambitsioonidest, vaid truust sakraalsest jah-sõnast igale järgmisele, mida elu pakkus – ning kelle kummalisus ja üksindus olid lahutamatud muusikast, mis teda kauem elas.