Carl Theodor Dreyeri inimdisain: projektor 5/1

Carl Theodor Dreyeri inimdisain: projektor 5/1

Projektori energiatüüp

Inimese disainis on projektor üks neljast energiatüübist ja moodustab ligikaudu 20% elanikkonnast. Projektoritel puudub järjepidev ja jätkusuutlik oma elujõuenergia tarnimine nii, nagu seda teevad generaatorid. Selle asemel tegutsevad nad keskendunud, läbitungiva auraga, mis on loodud teiste uurimiseks, äratundmiseks ja juhendamiseks. Nende kingitus on näha, kuidas inimesi, süsteeme ja energiaid saab kõige tõhusamalt kasutada. Kui projektoreid tunnustatakse ja kutsutakse, leiavad nad sageli omamoodi pingutuseta edu; kui neid ära ei tunta ja nad liiguvad omaette edasi, kaldub allkiri kibestumise poole. Dreyer, režissöör, keda austati nii kaptenina kui ka suure osa oma karjäärist sageli rahastamise ja tunnustamise pärast, sobib selle tüübi tekstuuriga huvitaval moel.

Strateegia: Ootan kutset

Projektori strateegia seisneb kutse ootamises. See ei tähenda passiivsust, vaid pigem avatust äratundmisele ja kutsumisele. Paljud Dreyeri kõige kuulsamad filmid realiseeriti seetõttu, et produtsent, institutsioon või produtsent, nagu Dag Hammarskjöldi ring, kutsus ta mõnda projekti. Tema hilise karjääri suuremad filmid (Ordet, Gertrud) jõudsid pigem siis, kui talt paluti, mitte siis, kui ta ise initsiatiivi tegi, ja tema roll laiemas filmikaanonis on saanud laiema publiku hilise, peaaegu postuumse tunnustuse. HD vaatenurgast on see klassikaline projektori kaar.

Põrnaamet

Dreyeri autoriteediks on põrn, mis tähendab, et tema otsuste langetamine lähtub pigem keha instinktiivsest, hetkelise intelligentsusest, mitte mõistusest või emotsioonidest. Põrnakeskus räägib vaikselt, läbi tervise, hirmu, intuitsiooni ja tunnetatud turvatunde. See õitseb üksindusest, kohalolekust ja usaldusest keha esimese sosina vastu. Selline autoriteet ilmneb sageli töös, mis tundub pigem kehastununa kui ajuna. Dreyeri filmitegemine on kuulsalt füüsiline: karistavad lähivõtted filmis The Passion of Jeanne of Arc, tema näitlejate aeglane kehaline hingamine, žestile või hoitud pilgule antud kaal. Tema režissööriinstinktid olid vähem seotud intellektuaalse vaidlusega, vaid pigem hetketekstuuri kuulamisega.

5/1 profiil: hereetik-uurija

Profiil 5/1 ühendab hereetiku ja uurija. Liin 1 on uurija, keegi, kes vajab enne tegutsemist tugevat sisemist vundamenti, mis on rajatud sügava uurimise ja enesevaatluse kaudu. Dreyer alustas ajakirjaniku ja kriitikuna ning tema filme uuritakse tihedalt nende teemade kohta, olgu see siis keskaegne müstika või protestantlik teoloogia. Liin 5, heretic, projitseerib päästevajaduse õhkkonda, täites samal ajal probleemide lahendamise rolli. Filmiajalugu on Dreyerist pikka aega valinud figuuriks, kes tuleks "päästa" hämarusest, isegi kui ta lahendas vaikselt paljusid kino formaalseid probleeme. 5/1 kannab endas ka omadust olla eeskujuks läbi ebaõnne, mis sobib tema askeetliku, peaaegu kloostriliku tööeluga.

Märkus kehastusristi kohta

Ilma täielike sünniaja andmeteta ei saa kindlaks teha täielikku kehastusristi. Rist joonistaks neljale väravale, kus asuvad Päike ja Maa, ning see on diagrammi osa, mis räägib kõige otsesemalt inimese eluteemast. Ülejäänud diagrammi põhjal on suunamise, uurimise ja instinktiivse autoriteedi aluseks olevad energiad selged.

Kuidas need energiad võivad tema töös ilmneda

HD kaudu lugedes on Dreyer teejuht, kes töötab põrna aeglase, kehastunud intelligentsusega, ehitab hoolikalt uuritud sisemisi aluseid ja ootab kutset väljendada seda, milleks ta oli vaikselt valmistunud. Tema filmid premeerivad täpselt sellist tähelepanu: kannatlikku, intiimset ja vastuvõtmist ootavat.