Charlie Chaplini inimdisain: Generaatori avaldumine 1/3

Charlie Chaplini inimdisain: Generaatori 1/3 manifesteerimine

Londonis sündinud tummkino pioneer Charlie Chaplin jättis filmiajalukku eksimatu sõrmejälje: pallikübar, kepp, kahl ja Tramp, kelle komöödiale oli traagiline kaal. Inimdisaini objektiivi kaudu soovitab tema diagramm sakraalse autoriteedi ja 1/3 profiiliga manifesteerivat generaatorit – kombinatsiooni, mis sobitub ebaharilikult hästi tema mahajäänud tööga.

Energiatüüp: avalduv generaator

Manifesteeriv generaator on kahe tüübi hübriid: generaatori jätkusuutlik, töötav energia ja manifesti käivitav, katalüüsiv jõud. Sellise disainiga inimesed ei ole loodud paigal istuma. Nad on siin, et asju juhtida – sukelduda, järgida oma sakraalset kõhutunnet ja liikuda edasi, kuni leiavad, mis neid valgustab. Neil on sageli mitu kirge ja kalduvus tõhusalt liikuda, edestades mõnikord kõiki neid ümbritsevaid.

Chaplini karjäär oli Human Designi mõistes peaaegu selle õpiku väljendus. Ta ei olnud ühe instrumendi artist. Ta näitles, kirjutas, lavastas, komponeeris ja produtseeris. Ta liikus distsipliinide vahel nii, nagu manifesteerivad generaatorid kipuvad – proovide võtmine, masterdamine, äraviskamine. Tema viljakas toodang aastakümnete jooksul ja tema loominguliste pöördepunktide rahutus sobivad tüübiga, mis on loodud reageerima, ehitama ja pidevalt leidma järgmise asja, millele käed külge panna.

Strateegia: vastamine

Avaldamise generaatori strateegia seisneb reageerimises – elule, võimalustele ja sellele, mis nende teel ette tuleb. Tagaajamise asemel ootavad nad, kuni maailm koputab, ja vastavad siis kõhutundega. Kui nad on vastanud, saavad nad initsiatiivi haarata ja teisi teavitada, kuhu nad lähevad.

See on Chaplini jaoks kasulik raam. Ta ei leiutanud Trampi tühjast ilmast ainult tahtejõul. Ta vastas tummfilmi tingimustele, stuudiosüsteemi vajadustele, publiku näljale. Seejärel algatas ta – ja teavitas töö enda kaudu, mõnikord vastuoluliselt, mõnikord suurepäraselt.

Autoriteet: sakraalne

Sakraalne autoriteet tähendab, et keha on "jah"; ja "ei" — need väikesed kõhuhääled, see vahetu, hetkeline reaktsioon — on kõige usaldusväärsem otsustusvahend. Sakraal ei ole seotud tuleviku ega minevikuga. Ta teab, mis on kehale praegu õige.

Esineja jaoks nagu Chaplin, kelle kunst elas kehas, on see intuitiivselt mõistlik. Tema komöödia oli füüsiline, vistseraalne, instinktiivne. Ta ei intellektualiseerinud Trampi; ta kehastas teda. See sakraalne vahetus – see, mis tundub kehas õige – on täpselt selline tarkus, mis juhib füüsilist komöödiat selle kõige elementaarsemal tasemel.

Profiil: 1/3 – uurija / märter

1/3 profiil seob uurija (rida 1) märtriga (rida 3). Liin 1 vajab enne tegutsemist kindlat teadmiste alust – see uurib, uurib, saab põhitõed paika. 3. rida õpib katse-eksituse meetodil, ellu põrutades ja kogemuste kaudu avastades, mis toimib.

Koos kirjeldab see kedagi, kes teeb oma kodutööd, läheb seejärel välja ja proovib asju, sageli raskel viisil. Nende avastused on sageli isikliku hinnaga, kuid õppetunnid on tõelised ja kipuvad olema teistele väärtuslikud. Chaplin sobib sellega. Ta veetis oma varase elu muusikasaalide ja vodevillide käsitööga läbi imbunud, seejärel läks välja ja tegi filme filmi järel, õppides, mida uus meedium suudab ja mida mitte – mõnikord kriitiliste vigadega, mõnikord vapustava eduga.

Kehastusrist

Konkreetset kehastusristi selle lugemise jaoks ei pakutud, seega jääb diagrammi sügavaim eluotstarbeline kiht siia ilma allikata. Profiil, tüüp ja autoriteet annavad siiski ühtse pildi mehaanikast, mille kaudu tema eluteema näib olevat läbi mängitud – ja Tramp näeb paljuski välja selle kujunduse nähtava allkirjana.