Fred Astaire'i inimdisain: projektor 6/3

Fred Astaire'i inimdisain: projektor 6/3

Fred Astaire on endiselt üks kino kõige vaiksema mõjuga tegelasi, esineja, kelle pingutuseta stiil ja spontaanne loovus muutsid filmimuusikali. Vaadates läbi inimliku disaini objektiivi, pakuvad tema tüüp, profiil ja autoriteet põnevalt, miks tema kingitused ekraanile jõudsid.

Energiatüüp: projektor

Inimese disainis on projektorid muu energia suunajad, juhid ja juhid. Erinevalt generaatoritest ja manifesteerivatest generaatoritest ei ole projektorid mõeldud tundide kaupa tööd lihvima; need on loodud nägema süsteeme, inimesi ja võimalusi märkimisväärse selgusega ning seejärel pakkuma seda nägemust maailmale tagasi. Nende aura on keskendunud ja haarav ning nad arenevad, kui nende arusaamu tõeliselt tunnustatakse ja kutsutakse.

Astaire'i jaoks kajastub see projektori kvaliteet ajaloolistes dokumentides selgelt. Ta ei loonud oma maagiat üksi vaakumis. Teda on korduvalt "kutsutud" partnerlussuhetesse, mis määrasid tema pärandi. RKO andis talle võimaluse filmis Flying Down to Rio (1933); produtsendid ja koreograafid tulid tema juurde tänu sellele, mida nad nägid; ta juhatas režissööre, laulukirjutajaid ja isegi oma kaasnäitlejaid läbi ekraanipartnerluse, mis tegi temast staari. Projektori edu tähendab Human Designi mõistes edu, et teid nähakse ja valitud on, mis sobib mehe kaarega, kes sai ikooniks alles pärast seda, kui teda õigetesse raamidesse tervitati.

Strateegia: Ootan kutset

Projektori strateegia seisneb kutse ootamises. Kui seda strateegiat järgitakse, kipuvad projektorid maanduma õigel ajal õigesse ruumi. Kui seda ei ole, võib sisse hiilida kibedus, sest nende energia ei ole loodud suruma.

Astaire'i varajane filmikarjäär oli kuulsalt konarlik. Väidetavalt öeldi talle, et ta ei sobi filmidesse, et ta hääl on vale, välimus liiga tavaline. Projektori vaatenurgast on need varased "ei" süsteem filtreeris õiged kutsed. Kui Flying Down to Rio ukse avas ning Top Hat ja Swing Time seda kinnitasid, tundus tema karjäär peaaegu vältimatu. Töö tundus kutsutud, mitte sunnitud.

Autoriteet: põrn

Põrna autoriteet on keha hetkeline ja intuitiivne teadmine. See ei ole tahtlik; see sosistab, aimab ja vilgub. See räägib korra, hetkel ja on kadunud. Põrn juhib ellujäämist, immuunsust ja spontaanset teadlikkust.

Astaire'i tantsimine on peaaegu põrna intelligentsuse õpiku väljendus. Ta on kuulus selle poolest, et teeb käigu pealt koreograafiat, reageerib reaalajas kaameranurgale, dialoogireale või muusikalöögile. See sekundi murdosa kalibreerimine, sammu, pausi, tõstmise hetkevalik ei sarnane proovile, vaid pigem kehalise intuitsiooniga. Põrnatüübid ei ole mõeldud iga liigutuse ette planeerimiseks; nad usaldavad praegust hetke ja Astaire'i spontaansus ekraanil sarnaneb Splenic'i teadmise nähtavaks tegemisega.

Profiil: 6/3, Eeskuju/Märter

Profiil 6/3 ühendab eksperimentaalse 3. rea kehastatud 6. reaga. Liin 3 õpib katsete, eksituste ja aeg-ajalt reaalsusega kokkupõrgete kaudu ning liin 6 jälgib elu omamoodi kolmeastmelise kaare kaudu, enne kui asub targa vaatleja rolli.

Astaire veetis aastakümneid Vaudeville'is ja Broadwayl stiili, publiku ja vormiga eksperimenteerides, enne kui filmidesse astus. Need katsetamise, ebaõnnestumise ja täiustamise aastad näevad välja nagu klassikaline Line 3 töö. Sellele järgnenud 6. liini faas, aeglane tõus vanema staatusesse, ikoon, mida inimesed jäljendasid, sobib 6/3 elu teise ja kolmanda osaga. Ta ei olnud üleöö sensatsioon; ta oli keegi, kelle protsessist sai lõpuks eeskuju, mida teised järgisid.

Märkus kehastusristi kohta

Kuna konkreetset Inkarnatsiooniristi pole siin loetletud, saab ristiteemat kõige paremini järeldada 6/3 profiilist endast. 6/3 rist kipub põimima isikliku katsetamise elu avalikuks eeskujuks, kaareks, kus erakatsed muutuvad avalikeks õppetundideks. Projektori jaoks on see rist kõige täiuslikum, kui kutseid saabub pidevalt ja keha ütleb jah. See kirjeldus sobib Astaire'i karjääriga sama elegantselt kui üks tema enda silindritest.