Giacomo Puccini inimdisain: generaator 6/3

Giacomo Puccini inimdisain: generaator 6/3

Giacomo Puccini, Toscana helilooja, kelle ooperid (La Bohème, Tosca, Madama Butterfly, Turandot) takistavad publikut endiselt oma lugudel, oli tema edetabeli järgi generaator ja 6/3 autoriteediga. Lugege läbi Human Designi objektiivi, tema elu ja töö on selle kujundusega silmatorkavalt kooskõlas.

Energiatüüp: generaator

Generaatorid on maailma ehitajad. Need on loodud välja valama püsivat magnetilist elujõudu, kui nad teevad seda, mis neid valgustab, ja puhkama, kui nad seda ei tee. Nad moodustavad ligikaudu 37% elanikkonnast, kuid nad teevad enamiku töödest, mis tegelikult ehitatakse. Nende aura on avatud ja ümbritsev, tõmmates elu sisse ja seejärel reageerides sügavast elujõust.

Puccini karjäär sobib sellega peaaegu ideaalselt. Ta ei olnud kiire sähvatusega imelaps nagu Mozart; ta oli aeglaselt põlev käsitööline. Ta töötas aastaid metoodiliselt iga partituuri kallal, revideerides, kirjutades ümber, keeldudes arveldamast. See vastupidavus – suutlikkus aastaid ühes ooperis meiseldada – on klassikaline Generaatori kütus: ühtlane sakraalne mootor, mis pärast siirast soovist sisselülitamist jookseb ja jookseb.

Strateegia: vastamine

Generaatori strateegia on reageerida, mitte algatada. Võimaluste tagaajamise asemel ootab Generaator, kuni elu ilmub, ja ütleb siis kehale "uh-huh". või "ah-uh."

Puccini tee oli suurepäraselt reageeriv. Ta ei tormanud Milanosse ja kuulutas, et temast saab helilooja. Selle asemel astus ta noorena kohalikule Aida etendusele, kuulis, mis ooper võiks olla, ja terve keha ütles jah. See üksainus vastus suunas tema elu ümber ja seejärel ehitas ta maailmale vastamisest üles hulga tööd – lugudele, naistele, keda ta armastas, leinale, Luccale, lavale. Suurepärased Puccini libretod (sageli koos Luigi Illica ja Giuseppe Giacosaga) tunduvad pigem sügavalt reageeritud materjalina kui intellektuaalsete konstruktsioonidena.

Autoriteet: sakraalne

Sakraalne keskus on generaatori jõu asukoht. Kui sakraalne olend on õigesti haaratud, teab keha ise – läbi soolestiku helide, läbi tunnetatud avatuse või pinguloleku tunde, läbi lihtsa "mmm-hmm" või "uhn-uhn" närvisüsteemi.

Seda on Puccini muusikas peaaegu kuulda. Tema kuulsaimad hetked ei ole nutikad; need on vilt. "O mio babbino caro," "Nessun dorma," "Un bel dì" — need on sakraalsed meloodiad. Nad lähevad mõistusest mööda ja löövad vastu kõhtu. Ta usaldas oma käsitöös keha teadmisi, kujundades fraase vaistu järgi, kuni need sattusid kuulaja sisikonda.

Profiil 6/3: Eeskuju / Märter

6/3 profiil on põnev kombinatsioon. 6 toob kaasa Objektiivse vaatleja – inimese, kes seisab veidi elust kõrgemal, vaatab, võtab täismahus kolmemõõtmelise pildi ja pakub seda tagasi kui tarkust. Kolmas toob kaasa Märtri – kellegi, kes õpib asjadega kokku puutudes, katsete, eksituste ja päriselus kokkupõrgete kaudu.

Puccini kehastab mõlemat poolt. 3-realisena komistas ta, ebaõnnestus ja kannatas avalikult: ta läks pankrotti, tema ooper Madama Butterfly oli 1904. aasta esietendusel fiasko, tema isiklik elu oli täis leina ja keerulisi armastusi. Ta õppis raskel teel, ikka ja jälle. 6-realisena muutis ta need kogemused teoseks, mis muutus püüdlikuks – ooperiteks, millega teised heliloojad end mõõtsid. 6/3 elab sageli kõigepealt õppetundi ja alles seejärel saab eeskujuks.

Kehastusrist

Konkreetset kehastusristi ei esitatud, nii et see lugemine keskendub tüübile, strateegiale, autoriteedile ja profiilile. Inimese disainis on rist sügavam "eluteema" inkarnatsioonist – ja tulevane graafikuarvutus lisaks sellele portreele veel ühe kihi mehest, kelle sakraalne, tundlik, proovile pandud ja lõpuks mudelivääriline energia kujundas terve muusikaajastu.