Jean-Luc Godardi elu kinos saab lugeda läbi Human Designi kui uurimuse juhitud nägemisest, tagasitõmbunud intelligentsusest ja sillaehitusest – klassikalisest väljendist.
Jean-Luc Godardi elu kinos saab lugeda läbi Human Designi kui uurimuse juhitud nägemisest, endassetõmbunud intelligentsusest ja sillaehitusest – 2/4 profiili ja vaimse autoriteediga projektori klassikaline väljendus.
Projektor: juhend kaamera taga
Projektorina kuulub Godard ühte neljast inimdisaini energiatüübist, mis on loodud mitte tootma püsivat tööenergiat, vaid nägema teisi selgelt, juhendama ja suunama. Projektori strateegia on "oodata kutset" — tõdemus, et tarkusest on kõige rohkem kasu, kui seda küsitakse, ja et selle teistele peale surumine põhjustab vastupanu.
Godardi töös ilmneb see peaaegu sõna-sõnalt: ta oli režissöör, giid, kelle kogu kunstivorm koosnes näitlejatest, kirjanikest ja operaatoritest, kes juhtisid nägemust, mida ainult tema täielikult nägi. Projektorid on loomulikud süsteemimõtlejad, keda paelub tükikeste kokkusobivus – ja vähesed filmitegijad tundsid avatumalt huvi kino enda mehaanika, montaaži tähenduse loomise, vormi ja ideoloogia põimumise vastu. Kutseelement on samuti nähtav: Godardi kõige kuulsamad töösaapad järgnesid sageli kriitikute, festivalide või koostööpartnerite tunnustustele, mitte aga lakkamatule enesereklaamile.
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartProfiil 2/4: Erak oportunist
2/4 profiil ühendab 2 joone (Erak) 4 joonega (oportunist). 2 kannab endas suletust ja kergelt haavatavat kohalolekut, mis kutsub teisi ligi; 4 ehitab sildu ametlike ja mitteametlike võrgustike vahel. Eelkõige 2/4 vajab väidetavalt märkimisväärset üksinda aega, et taastuda nelja sotsiaalinvesteeringust.
Lugege Godardi elu läbi, see topeltprofiil on silmatorkav. Seal on hilise karjääri esseisti Rolle erak, mees, kes loobus Hollywoodi stiilis lavastusest – puhas kaherealine tagasitõmbumine. Ja seal on Cahiers du Cinéma ringi noor tulemärk, kes ehitas Prantsuse uue laine koos Truffaut', Chabroli ja Rivette'iga tiheda sõpruse ja rivaalitsemise kaudu – puhas neljarealine sillaehitus. Tema intensiivsetele väljaannetele eelnesid sageli pikad taandumised lugemise ja kirjutamise juurde.
Vaimne autoriteet: kinofiilne mõtleja
Vaimne autoriteet tähendab, et mõistus ise on selgitav tööriist. Otsused ja arusaamad ei jõua kohe teada, vaid läbi keele, dialoogi, mõtte aeglase liigendamise, kuni see laheneb. Godardi jaoks sai kinost endast see selguse vahend – viis filmil valjusti mõelda, piltidega vaielda, lasta ideel küpseda lõikude ja peatükkide lõikes. *Hingamatu*, *Põlgus*, Dziga Vertovichi perioodid, hilisemad videoesseed: igaüks neist oli vähem valmis avaldus kui reaalajas töötav meel, mis täpsustas end avalikult. Isegi tema kurikuulsad vastuolud – Hollywoodi ühe hingetõmbega kiitmine ja hukkamõistmine, koostöö kommertsstuudiotega, samal ajal neid hukka mõistmine – on siin mõistlikud. 2/4 vaimsest autoriteedist ei kohustu läbi soolestiku impulsi; see toimub keele aeglase lähenemise kaudu ja Godard lasi sellel protsessil jääda nähtavaks, mõnikord ebamugavalt. Seetõttu tundub tema töö veel aastakümneid hiljemgi elavana: mitte sellepärast, et see andis lõplikke vastuseid, vaid seepärast, et see näitab, et projektori mõistus teeb seda, mida ta kõige paremini oskab – näeb ja ootab kannatlikult, kuni me ülejäänud järele jõuame.