Inimdisaini puhul on Jean Renoir generaator – tüüp, mis on seotud planeedi elujõuga, millel on säästev energia, mis tekib, kui ta tegeleb tööga, mis on
Energiatüüp ja strateegia: generaator
Inimdisaini puhul on Jean Renoir generaator – tüüp, mis on seotud planeedi elujõuga, kellel on säästev energia, mis õige töö tegemisel areneb. Generaatorid töötavad pigem reageerimise kui initsiatsiooni kaudu; nad ei pea jõge nihutama, vaid pigem kuulama, mida elu neilt nõuab, ja vastama sellele võimsa, kehastatud jah-sõnaga.
Filmitegija jaoks võib see olla seotud karjääriga, mis areneb pigem orgaaniliselt kui suurejoonelise strateegilise kujundusega. Renoir ei jõudnud kinno ühegi visioonilise deklaratsiooni kaudu. Ta liikus keraamika juurest maalimiseni, teenis Esimeses maailmasõjas ja astus filmi peaaegu juhuslikult, sidudes end meediumiga ja avastades, et see valgustab teda. Tema neli aastakümmet kestnud tööd – vaikivast ajastust kuni prantsuse poeetilise realismi, paguluse Hollywoodis, kummalise ja viljaka kõrvalepõike India toodangusse ja hilise karjääri renessansi Prantsusmaal – on generaatori elu kuju: ühtlane, generatiivne, reageerides sellele, mida iga hetk nõudis, selle asemel, et kavandada järgmist sammu.
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartAutoriteet: sakraalne
Sakraalse autoriteedi puhul ei tehta otsuseid mitte mõistuse, vaid keha vahetu, hetkelise "uh-huh; või "unh-unh." Sakraal on soolestiku reaktsioon – elav intelligentsus, mis teab enne, kui mõistus midagi õigustada jõuab, kas miski on õige.
See sobib märkimisväärselt hästi režissööristiiliga, mille poolest Renoir on avalikult tuntud. Teda tunnustati selle eest, et ta tegi pikki võtteid, keeldus stseene katteks killustamast ja lasi näitlejatel hetkes eksisteerida, mitte tabada. See on sakraaltundlik filmitegemine: autoriteet, mis usaldab seda, mis on ruumis, kehas, hingeõhus tegelikult elus, enne kui mingeid kärpeid peale surutakse. See on ka põhjus, miks tema kaastöötajad – Jean Gabinist Anna Magnanini – räägivad temast nii soojalt; sakraalselt juhitud lavastaja teeb ruumi teise keha tõele, mitte ei alista seda kindla visiooniga.
Profiil ja kehastusrist 5/1 profiil, mida mõnikord nimetatakse ketseriks-märtriks, on üles ehitatud paradoksi ümber: 5. liini isiksus, kes projitseerib kompetentsi, ja tagasitõmbunud, fikseeritud esimene liin, mis vajab kaitset maailma müra eest, et oma tõelist mõtlemist teha. Renoiri maine kino suure humanistina istub siin mugavalt – projitseerib soojust, katet, tõmbab inimesi endasse, samas kui selle aluseks olev protsess oli privaatne, kangekaelne ja vaikselt ebatavaline.
Üheskoos vaadatuna kirjeldab Renoiri graafik kedagi, kelle püsiv töö ei tulenenud mitte vormistamisest, vaid sellele reageerimisest. Generaatori elu, mis lasi filmil endaga juhtuda, sakraalne autoriteet, mis usaldas ruumis elavat, ja 5/1 olemus, mis projitseerib soojust omal ajal töötades. Filmid tunnevad end nii, nagu nad tunnevad, sest nende taga olev mees oli kavandatud niimoodi ehitatud.