Johannes Brahmsi inimdisain: projektor 1/3

Johannes Brahmsi inimdisain: projektor 1/3

Projektori energiatüüp

Inimese disainis on projektorid energia suunajad ja suunajad. Erinevalt generaatoritest ja manifestaatoritest ei ole neil oma jätkusuutlikku elujõudu. Selle asemel kannavad nad keskendunud, läbitungivat aurat, mis loeb teisi inimesi ja olukordi. Projektorid on loodud nägema teisi selgelt, pakkuma tarkust ja haldama energiat, mitte tootma seda. Kui neid tunnustatakse ja kutsutakse õigetesse rollidesse, võib neil olla ülemäärane mõju. Kui nad seda ei tee, kipub sisse hiilima kibedus.

Brahmsil kui projektoril poleks olnud energiat tootva disainiga. Ta ei olnud loodud selleks, et generaatorite moodi lõputult väljundit välja lihvida. See sobib tema tuntud lähenemisega kompositsioonile: sügavalt läbimõeldud, väga valiv ja kaugeltki mitte viljakas oma ajastu standardite järgi.

Strateegia: Ootan kutset

Projektori strateegia seisneb kutse ootamises. See ei ole passiivsus; see seisneb äratundmise ja küsimise ootamises. Projektorid arenevad, kui nende ainulaadset perspektiivi otsitakse ja teretulnud, ning närbuvad, kui nad suletud ustest mööda suruvad.

Brahmsi elus võime näha selle vastukaja viisis, kuidas ta äratundmiseni jõudis. Teda toetas varakult Robert Schumann, kes tervitas teda avalikult kui suurt uut häält muusikas. See varajane "kutse" aitas teda asutada. Hiljem kutsuti teda juhtima koorirühmi, dirigeerima ja lõpuks tähistati teda kui üht hilisromantilise ajastu suurt heliloojat. Tundub, et tema aura on selle äratundmise pigem kutsunud, mitte seda taga ajanud.

Põrnaamet

Põrna autoriteet on keha intuitiivne, hetkest teadlik. See on inimdisaini vanim autoriteet ja töötab vaikse instinkti, mitte vaimse analüüsi või emotsionaalsete lainete kaudu. Põrn on seotud ellujäämise, tervise ja vahetu teadlikkusega. See räägib pehmelt ja üks kord.

Helilooja jaoks võib põrna autoriteet ilmneda äkiliste muusikalise inspiratsiooni, meloodia või fraasina, mis saabub terviklikult ja nõuab austust. Brahms oli tuntud oma hoolikate revisjonide poolest, kuid tal oli ka intensiivse, peaaegu tahtmatu loomingulisuse hetki. Põrna teema "truusing the drop"; - teades hetkel, et midagi on õige - sobib heliloojale, kes nõudis, et tema teos oleks täpselt nii.

Profiil 1/3: Uurija-märter

1/3 profiil ühendab uurija (rida 1) ja märtri (rida 3). 1. rida vajab kindlat alust: põhjalikku uurimistööd, õppimist ja sügavat sisemist kindlust enne edasiliikumist. 3. rida õpib kogemuse kaudu, põrkab vastu seinu ja avastab katse-eksituse meetodil, mis on tõeline.

Seda profiili nimetatakse mõnikord "kogemuse sihtasutuseks". See on metoodiline, aga ka kogemuslik. Brahmsi uurija ilmutab oma õpetliku kinnisidee muusikalise vormi, kontrapunkti ning Bachi ja Beethoveni pärandi vastu. Märter ilmub valusas, mõnikord avalikus võitluses selliste teostega nagu tema esimene sümfoonia, mille valmimine võttis tal üle kahekümne aasta.

Märkus kehastusristi kohta

Selle lugemise jaoks ei pakutud Inkarnatsiooniristi, seega ei saa me kaardistada tema diagrammi konkreetset elueesmärgi teemat. Sellegipoolest annab projektori, põrna autoriteedi ja 1/3 profiili kombinatsioon siiski ühtse pildi sellest, kuidas ta võis tegutseda: sügav uurija, kes õppis läbi raskete kogemuste, juhindudes intuitiivsest teadmisest ja ootab oma rolli kutsumist.

Kuidas see võib ilmuda tema muusikas

Kokku võttes viitab Brahmsi edetabel heliloojale, kes ei olnud loodud muusika väntamiseks, vaid selle täiustamiseks. Tema tööd loetakse läbitungiva mõistuse (projektor), sügava sisemise vundamendi (1. rida), kogemusliku õppimise (3. rida) ja instinktiivsete inspiratsioonivälgatuste (Põrna) produkt. Kuulsad muudatused, meistriteoste aeglane tiinestumine, pikk tunnustuse ootamine – kõik loetakse nagu projektor, mis 1/3 teeb seda, mida nende disain on siin tegema.