John Coltrane'i inimdisain: projektor 4/6

Energiatüüp: projektor

Inimdisaini puhul ei ole projektor loodud energia tootmiseks nii, nagu generaatorid ja manifesteerivad generaatorid seda teevad. Nende disain on suunatud nägemisele, äratundmisele ja juhendamisele. Ligikaudu 20% elanikkonnast on projektorite fokuseeritud, neelav aura, mis tungib teistesse, võimaldades neil lugeda inimesi ja olukordi ebatavaliselt selgelt. Nende teema on "edu läbi kutse" ja "kibedus, kui seda ignoreeritakse." See on selline inimene, kelle sära saab kõige paremini vastu siis, kui teised on seda ametlikult palunud, mitte siis, kui nad peale suruvad või algatavad.

Inimese jaoks, nagu Coltrane, kelle kogu elu oli muusika, viitab see raamistus inimesele, kelle panust sooviti tunnustada ja kutsuda teiste ellu ansamblite, kõrvalrollide ja hilisema juhtimise kaudu.

Strateegia: Ootan kutset

Projektori strateegia seisneb pigem äratundmise ja kutse ootamises kui tagaajamises või algatamises. Coltrane'i karjäärikaar sobib selle mustriga peaaegu liiga täpselt. Ta ei olnud enesereklaamija; teda kutsuti korduvalt teda kujundanud bändidesse, esiteks Dizzy Gillespie ja Johnny Hodgesi gruppidesse, seejärel Miles Davise maamärgi kvintetti ja lõpuks Thelonious Monki kvartetti, kus tema keelt sepistati. Teda tunti ära ja siis küsiti. Iga kutse avas tema arengu järjekordse etapi. Selleks ajaks, kui ta oma rühmi juhtis, oli teda nähtud.

Autoriteet: põrn

Põrnaamet on kõigist otsuseid tegevatest asutustest kõige aktuaalsem. See räägib väikeste kehasignaalide kaudu: tunnetus, väike langus rinnus, pulsi kiirenemine või äkiline kergendus. Põrn juhib instinkti, immuunvastust ja ellujäämise teadlikkust ning kipub "teadma" olevikus, mitte tulevikus. Põrna autoriteediga inimest teenib kõige paremini see, kui ta teeb otsuseid sündmuse enda lähedal, usaldades pigem keha vaikset häält kui pikka kaalutlemist või mõttekäike.

Coltrane'i loomingus võib seda kuulda teatud vahetu, kehastatud musikaalsusena: otsused selle kohta, mida mängida, mida salvestada, mis suunda võtta, tehtud pigem tunnetatud kui strateegiaga. Tema hiline periood nihkub vaimsema, vabama ja pühendunuma töö poole teemadel A Love Supreme ja Ascension, mis ei tundu nii kalkuleeritud liigutustena, vaid pigem sisemise heli instinktiivse järgimisena.

Profiil 4/6: oportunist, kes on eeskujuks

4/6 profiilil, mida mõnikord nimetatakse ka maharadžaks, on kaheetapiline elu. Esimene pool kannab endas 4. liini mõju: oportunist, mis keskendub võimaluste toova suhete võrgustiku loomisele. Teine pool kannab 6. rida: rollimudel, kus inimene astub tagasi, integreerib kogemusi ja kehastab lõpuks olemisviisi, mida teised jäljendavad.

Coltrane'i esimene pool on kõrvalmees, kaastöötaja, see, kelle võrgustik (Munk, Davis, tema Philadelphia stseen) teda kujundas. Tema teine ​​pool on tõusev kuju, 1960. aastate keskpaiga vaimne otsija, kelle looming kujundas ümber džässi keele. 4/6 elul on "katus" periood keskel, sageli tagasitõmbumine või kriis. Sellesse rütmi sobivad Coltrane'i isiklikud võitlused 1950. aastate lõpus ja tema taasleiutamine Monki käe all.

Kehastusrist

Konkreetne kehastusrist nõuab täpset sünniaega, mida Coltrane'i puhul avalikult ei kinnitata, nii et täpset risti ei saa kindlalt väita. Hamleti, Põhja-Carolina ja tema sünnikuupäevaga on fikseeritud ainult teadlikud ja teadvuseta päikesed ja maad; täisrist vajab sünniaja määratletud aktiveerimisväravaid. Üldine raamistik oleks aga täisnurga rist, kui kõik tema teadlikud väravad oleksid isiksuse poolel, või kõrvutatud rist, kui see jaguneks.

Kuidas need osad ilmuda võivad

4/6 profiiliga Splenic-Authority projektor on loodud ootama, kuulama ja seejärel kehastama. Coltrane ootas bändilaual, kuulas temast läbi liikuvat muusikat ja lõpuks sai temast eeskuju, kelle mõju kestis kaugelt üle tema lühikese 40 aasta.