Kinoshita Keisukese inimdisain: Manifesting Generator 2/4

Kinoshita Keisukese inimdisain: Manifesting Generator 2/4

Avaldav generaator: jätkusuutlik, paljunev, valmis reageerima

Avaldusgeneraator on generaatori ja manifesti hübriid. Nagu generaatoril, oleks ka Kinoshital määratletud sakraalne keskus – elujõu, töö ja käsitöö mootor. See annab jätkusuutlikku magnetilist energiat, mis on mõeldud asjade ehitamiseks, juhtimiseks ja lõpuleviimiseks. Kui manifestatsioonigeneraator erineb "puhast"; Generaatoril on juurdepääs avaldumisvõimsusele, mis tavaliselt voolab määratletud mootorist (antud juhul sakraalsest) läbi määratletud kõri. Ta kannaks nii generaatori vastupidavust kui ka Manifestori võimet algatada ja teavitada.

Inimdisaini puhul on Manifesting Generatori strateegiaks reageerida – oodata, kuni elu, töö ja inimesed tema juurde tulevad, ning seejärel reageerida. Kui ta on vastanud, saab ta ka teisi teavitada oma tegemistest, siludes oma initsiatiivenergia teed. Mitte-ise teema on frustratsioon; allkiri on rahulolu, rahu või kergendus.

Režissööri jaoks võib see väljenduda karjäärina, mis kulub tema lauale saabunud stsenaariumidele, näitlejatele ja kaastöötajatele vastamisele, ning sügava rahuloluna, kui kaamera liikus. Kinoshita oli viljakas ja tegeles oma käsitööga sügavalt läbi aastakümnete Shochikus – profiil on kooskõlas "mitme ülesandega". energiat, mida Manifesting Generator toob erinevatesse projektidesse.

Emotsionaalne autoriteet: lainel selgusele jõudmine

Emotsioonilise autoriteedi abil filtreeritakse Kinoshita otsustusprotsessid läbi päikesepõimiku keskuse – emotsionaalse teadlikkuse asukoha. See on lainepõhine autoriteet: tunded tõusevad ja langevad ning mis tahes otsuse tõde selgub mitte hetke kuumuses, vaid siis, kui laine harjub või settib. Emotsionaalne autoriteet ütleb: ära kunagi otsusta emotsionaalsel tipul. Oota. Laske lainel mööda minna.

See on sügavalt humaniseeriv autoriteet ja see tõmbaks filmitegijat loomulikult lugude poole, mis austavad kogu emotsionaalset spektrit. Tema filmid – eelkõige Kakskümmend neli silma (1954), aeglane, lüüriline mõtisklus kooliõpetajast ja tema õpilastest sõja ja rahu aastate jooksul ning Narayama ballaad (1958) – ei ole lahedalt konstrueeritud mõistatused, vaid emotsionaalsed lained, mis paisuvad rõõmust ja leinast. Inimdisain viitab sellele, et see resonants on midagi enamat kui esteetiline eelistus: emotsionaalset autoriteeti kipub magnetiseerima ja tegema töö, mis võtab tundeid tõsiselt.

Profiil 2/4: Erak, kes jagab võrgu kaudu

2/4 profiil seob 2. rea (Erak) 4. reaga (oportunist). 2 toob kaasa loomuliku, sageli vaikselt arenenud ande, mis küpseb eraviisiliselt; 4 toob kaasa sõpruse, võrgustikud ja oskuse ära tunda ja võimalusest kinni haarata. Koos nimetatakse seda mõnikord "Sügavate Kuningaks/Kuningannaks" — keegi, kellel on sisemine sügavus, mis kerkib esile siis, kui maailm on valmis ja kelle kingitused levivad õigete suhete kaudu.

Režissööri jaoks soovitab 2-realine keegi, kes vajab omaette aega, et istuda enne selle jagamist stsenaariumi, meeleolu või pildiga. Neljarealine viitab, et tema filmid jõudsid maailma koostööpartnerite võrgustike, stuudio usalduse ja festivalivõimaluste kaudu. 1958. aastal Cannes'is Palme d'Ori võitnud Narayama ballaad on õpikunäide 2/4 hetkest: projekt arendati põhjalikult välja, seejärel viiakse õigel ajal õigel võimalusel välja.

Kehastusrist

Selle lugemise jaoks ei esitatud konkreetseid kehastusristi üksikasju, nii et diagrammi kiht jäetakse avatuks. Rist ühendab tüübi, profiili ja sünnihetkel aktiveeritud väravad, et kirjeldada kõikehõlmavat temaatilist eesmärki. Ilma selleta