Lillian Gishi inimdisain: projektor 6/2

Lillian Gishi inimdisain: projektor 6/2

Lillian Gish, keda sageli nimetatakse "Ameerika kino esimeseks leediks", oli suunavaks valguseks filmi kui tõsise kunstiliigi sünnil. Inimdisaini puhul pakuvad tema projitseeritud energia ja 6/2 profiil mõjuvat objektiivi, mille kaudu saab vaadata tema kestvat karjääri ja viisi, kuidas ta selle seest meediumi kujundas.

Energiatüüp & Strateegia: projektor

Projektorina töötab Gish pigem keskendunud, neelava auraga, mitte püsivalt genereeriva auraga. Projektorid ei ole siin selleks, et suruda, tõugata või ruumidesse tungida – nad on siin selleks, et näha, ära tunda ja juhendada. Nende strateegia on oodata tunnustust ja kutset, võimaldades nende tarkust ja taipamist nõuda, mitte peale suruda.

Gishi avalikus elus on see energiamuster silmatorkavalt nähtav. Ta ei tormanud Hollywoodi isetekitava jõuna. Selle asemel sai teda korduvalt kutsutud pöördelistesse projektidesse – kõige kuulsamalt D.W. Griffith, kes valis temast teerajavate filmide, nagu Rahvuse sünd (1915), Sallimatus (1916) ja Broken Blossoms (1919) emotsionaalse ankru rolli. Režissöörid otsisid ta üles, sest tema kohalolek ekraanil oli eksimatult sügav. Ta ei pidanud komplektis domineerima; teda oli vaja tunnustada – ja teda olid korduvalt ajastu kujundajad.

Projektorid arenevad hästi ka juhtide ja energiajuhtidena. Lõpuks läks Gish ise režissööri juurde ning jäi filmi varasemate peatükkide mentoriks ja hoidjaks kuni 20. sajandini.

Autoriteet: iseprojekteeritud

Iseprojekteeritud autoriteedi puhul tehakse otsused ja energia suunamine rääkimise, arutlemise ja verbaliseerimise kaudu. See autoriteet ei ole emotsionaalse või põrnakeskuse vaikselt tajutavas vormis sisemine – see selgineb alles siis, kui tõde projitseeritakse läbi hääle väljapoole.

Siin on tummfilmi tähe jaoks terav vastukaja. Gishi autoriteet, mis väljendus tema žestide ja näo visuaalse poeesia kaudu, leidis lõpuks oma täieliku hääle hilisematel aastakümnetel, kui temast sai tunnustatud esineja, lektor ja intervjueerija kinoajaloo teemadel. Tema selgus meediumi kohta kristalliseerus, kui ta seda rääkis uutele põlvkondadele.

Profiil: 6/2 – Eeskuju / Erak

Profiil 6/2 ühendab Eeskuju (rida 6) Erakiga (rida 2). Väidetavalt kogeb 6 elu kolmes faasis: sageli raske või kujundav esimene ~30 aastat, objektiivsuse tipp keskel asuval mäel ja tark, kõrgendatud kolmas faas. 2 toob endaga kaasa vajaduse üksinduse, loomuliku andekuse järele ja kogemuse olla "kutsutud" tagaajamise asemel.

Gish esines lapsepõlvest saati, kasvas üles lavatreeneri majapidamises ja sai väga noorena professionaalseks tööks – see elukaar on kooskõlas 6/2 intensiivse avafaasiga. Tema kõrghetk saavutas koostöö Griffithiga ja tema esilekerkimine vaikse ajastu ekraanil. Siis, aastakümneid hiljem, tuli omamoodi "tagasihelistamine": tema hilinenud roll Charles Laughtoni filmis Jahimehe öö (1955) on pärast aastatepikkust ekraanilt eemalolekut selline loomulik kutse, mida liin 2 ootab.

Erakkvaliteet ilmneb sellest, kui privaatne ja reserveeritud ta oli väljaspool ekraani, isegi kui tema kohalolek ekraanil ulatus miljoniteni.

Kehastusrist

Täieliku kehastusristi jaoks on vaja täpseid sünniaja andmeid, mis pole Gishi jaoks usaldusväärselt saadaval. Inimdisaini puhul peetakse risti, mille moodustavad kaardil esiletõstetud väravad, konkreetseks eluteemaks, mida kehastub hing. Ilma kinnitatud sünniajata saab rääkida ainult üldisest ristist, nii et see mõõde jääb lugupidavalt avatuks.

Kuidas need ilmuda võivad

Gishi diagramm kirjeldab kokkuvõttes kedagi, kelle mõju avaldas näha, äratundmine ja kutsumine; mille selgus tekkis väljenduse kaudu; ja kelle elukaar liikus varasest kujunemisvõitlusest läbi avaliku meisterlikkuse tipu pika, tagasi kutsutud tarkuse poole. Projektor 6/2 ei olnud ta kunagi ruumis kõige valjem jõud, kuid sageli valiti ta kõige täpsemini.