Luchino Visconti inimdisain: projektor 1/3

Luchino Visconti inimdisain: projektor 1/3

Energiatüüp: projektor

Luchino Visconti oli projektor – inimdisaini tüüp, mis ei ole siin selleks, et luua ega algatada, vaid juhendada, näha ja suunata. Projektorid moodustavad ligikaudu viiendiku elanikkonnast ja neil on keskendunud, energiavaba aura, mis toimib kõige paremini, kui neid tunnustatakse ja kutsutakse. Nad on loomulikud vaatlejad, uurijad ja nõustajad. Visconti töö filmirežissöörina kaardistab seda suurepäraselt: ta ei olnud kunagi see, kes kaamera ette jäi, vaid see, kes kujundas, tajus ja juhendas näitlejaid, meeskondi ja lugusid. Tema tunnustatud pilk tekstuuri, atmosfääri ja inimkäitumise suhtes – aeglane kulgemine ballisaalis, sõnatu pinge pilgus – on selline läbitungiv nägemus, mida HD seostab projektori teadvusega.

Strateegia: oodake kutset

Projektori strateegia seisneb selles, et oodatakse kutset enne juhendamise pakkumist. HD-põhises tõlgenduses ilmneb see sageli karjäärides, mis sõltuvad tunnustusest, patronaažist ja valituks osutumisest. Visconti tee lavastamiseni on hea näide: ta oli pärit ühest Milano vanimast aristokraatlikust perekonnast, teda juhendas Jean Renoir ja teda toetasid produtsendid, kes nägid temas midagi ainulaadset. Peamised teosed, mis teda määratlesid – Ossessione, La Terra Trema, Rocco ja tema vennad, Leopard – ei olnud tühjusesse suunatud sooloalgatused; neile esitati kutseid juhtima. Projektor, kes ootab õiget kutset, kipub maanduma sinna, kus tema kingitusi kõige paremini näha on.

Autoriteet: põrn

Põrna autoriteet on sisemistest autoriteetidest kõige instinktiivsem ja hetkelisem. See räägib vaikselt, sageli kehas ja on mures ellujäämise, tervise ja heaolu pärast. Ta ei kavatse – ta teab. Visconti filmitegemises võib seda lugeda tema peaaegu refleksiivsest meeleolu- ja ajastustunnetusest. Kokkuvarisevas Itaalias valminud filmi Ossessione (1943) neorealistlik instinkt mõjub vähem väljamõeldud kunstilise manifestina, vaid pigem kehatasandi reaktsioonina teda ümbritsevale maailmale. Põrna ellujäämise teema kajastub ka tema korduvate teemadega: perekonnad ja klassid allakäigus, keha kui mäluanum, elukallidus konkreetsel ajaloohetkel.

Profiil 1/3: Uurija – märter

1/3 profiil ühendab 1. liini uurija ja 3. rea märtri. Liin 1 vajab enne liikumist tugevat teadmiste ja uurimistöö alust; 3. rida õpib katsete, vigade ja kogemuste kaudu – põrkades vastu seinu ja tõustes tagasi. Üheskoos kirjeldavad nad kedagi, kes uurib elu seda elades. Visconti karjäär sobib sellega peaaegu liiga täpselt. Ta oli hoolikas teadlane – uuris Sitsiilia kalanduskogukondi La Terra Trema jaoks, Sitsiilia aristokraatiat Leopardi, Risorgimento, Wagneri ja Manni jaoks – ning ehitas iga filmi sügavale uurimisalusele. Samal ajal oli ta kolmerealine eksperimenteerija, kes muutus oma elus radikaalselt: salajasest neorealistlikust debüüdist suurooperini, intiimsest kodudraamast ulatusliku ajaloolise eeposeni, töölisklassi portreedest kõrgseltskonna eleegiani. Iga pöördega kaasnes risk; iga ebaõnnestumine õpetas talle midagi. 1/3 on selle inimese profiil, kelle töö muutub üha sügavamaks, kuna ta kõnnib pidevalt läbi ebatasasuste.

Kuidas need kihid võivad koos ilmuda

Tervikuna lugedes viitab Visconti kujundus režissöörile, kes uuris oma teemasid uurija kannatlikkusega, ootas õigeid juhuvõimalusi, tegi kaamera taga instinktiivseid hetkevalikuid ning õppis oma oskust korduvalt erinevate žanrite vahel kukkudes ja tõustes. Pigem vaikne tunnustatud giid kui isehakanud autor – see on HD-keeles just selline kohalolek, mis tõmbab õigeid kutseid.

Märkus. Inkarnatsiooniristi selle analüüsi jaoks ei pakutud, seega jäetakse elueesmärgi teema lahtiseks.