Max Roachi inimdisain: Manifesting Generator 3/5

Max Roachi inimkujundus: Manifesting Generator 3/5

Max Roachit mäletatakse kui trummarit, kes suutis bändipuldi sütitada, heliloojana, kes suutis mõrra veeremise avalduseks muuta, ja aktivistina, kes hoolitses selle eest, et džässi ei saaks lahutada võitlusest kodanikuõiguste eest. Tema diagrammi lugemine läbi Human Designi pakub põnevat teavet selle kohta, kuidas ta seda tegi.

Energiatüüp: avalduv generaator

Roach oli Manifesting Generator, hübriidtüüp, mis ühendab generaatorid' jätkusuutlik, sakraalse jõuga tööeetika koos Manifestori võimega asju algatada ja edasi viia. Klassikaline MG kirjeldus sobib talle hästi: keegi, kes suudab tunde töötada, et siis järsku uue projekti poole pöörduda, ilma et see hoogu kaotaks.

Avaldava generaatori strateegia on pigem reageerida, mitte suruda. Roachi karjääritee viitab täpselt sellele rütmile. Ta ei leiutanud bebopi tahtejõuga; tal paluti osaleda 1940. aastate New Yorgi jam-sessioonidel, ta vastas ja üleskutse vastamist jätkata ei lõppenud kunagi. Talle helistasid Dizzy Gillespie, Charlie Parker, Miles Davis, Clifford Brown ja hiljem Abbey Lincoln, nii partneri kui kaastöölisena. Tema energia kohtus sellega, mis tema poole tuli, ja ta ütles sisikonnast jah.

Tema sakraalne jõud koos Manifestori-laadse auraga aitab selgitada ka tema lavalist kohalolekut. Roach ei pidanud komplektis domineerima, et lugu domineerida; mõned MG-stiilis algataja hoolikalt paigutatud aktsendid võivad kogu bändi suuna ümber kujundada.

Autoriteet: emotsionaalne

Kasutades Emotsionaalset autoriteeti, on otsused kõige selgemad pärast emotsionaalse lainega sõitmist, mitte hetketuumuses. See näeb sageli välja nagu inimene, kelle parim töö tuleneb emotsionaalsest kaasatusest ja kelle tuju toimib sisseehitatud kalibreerimistööriistana.

Roachi avalikus elus ilmneb see tema projektide valikul. Nõuame! Freedom Now Suite (1960), tema koostöö vokalisti Abbey Lincolniga, osalemine huvikontsertidel ja -bändidel ning pikk õpetajakarjäär Massachusettsi ülikoolis Amherstis viitavad kõigile, kelle loomingulisi valikuid juhtis pigem tunne kui strateegia. Emotsionaalne autoriteet võib kirjeldada ka seda, miks tema mängul on selline dünaamiline ulatus: sama trummar, kes käivitas Kenny Dorhami Una Masi, võis hiljem ehitada oma duettide varu, peaaegu meditatiivsed tekstuurid koos Archie Sheppiga. Laine on töö.

Profiil: 3/5 – märter-ketser

3/5 profiili nimetatakse mõnikord "märter-ketseriks". Kolmas rida õpib katse-eksituse meetodil, asja tegeliku tegemise ja selle toimimise väljaselgitamise. 5 rida on "ketser" — probleemide lahendaja, kelle lahendused tunduvad sageli kummalised või ajast ees ja kes osutub lõpuks õigeks alles pärast seda, kui inimesed kohanevad.

Roach'i karjäär on peaaegu õpikunäide. Ta katsetas pidevalt trummikomplektiga: loobus tavapärasest 4/4 sõidumustrist, käsitles aega kui midagi elastset, muutes bassitrummi meloodiliseks hääleks. Paljud neist katsetest jäid alguses arusaamatuks – see on 5-realise "oodake, kuni nad saavad" tunnuseks. kogemusi. 1960. ja 70. aastateks hakkasid džässi trummarid kasutama lähenemisviise, mida ta oli juba proovinud ja talus skeptitsismi. 3-realine andis talle valmisoleku avalikult ebaõnnestuda, 5-realine andis talle kannatust, et teda valesti mõistetaks.

Märkus kehastusristi kohta

Roach'i konkreetset Inkarnatsiooniristi siin loetletud ei ole, kuid rist toimib tavaliselt "eluteemana". mis tõmbab teised elemendid ühes suunas. Tema edetabelit arvestades on kõige järjekindlam lugemine eluteema, mis on üles ehitatud reageerimisele – küsitakse, tunnetatakse vastust oma kehas ja pakutakse midagi, mis kuulajale väljakutseid esitab.

Kuidas see kõik kokku tuleb

Koos lugedes visandab tabel muusikut, kes kuulas, mida hetk kutsus, ootas läbi oma emotsionaalse ilma, kuni õige projekt end selgeks sai, ja pakkus seejärel vastuse, mis tundus tollal veidi ketserlik. Max Roachi jaoks on edetabel ja muusika rivis.