Pier Paolo Pasolini inimdisain: manifest 4/6

Paolo Pasolini muuli inimkujundus: manifest 4/6

Pier Paolo Pasolini on endiselt üks 20. sajandi provokatiivsemaid ja visuaalselt kompromissitumaid filmitegijaid. Läbi Human Designi objektiivi kirjeldab tema diagramm inimest, kes on loodud algatama, suruma vastu kollektiivi ja kandma ebatavalist visiooni, mida vähesed järgiksid.

Avaldaja tüüp: initsiatsioonijõud

Inimese disainis on manifestaatorid kõige haruldasem energiatüüp, moodustades ligikaudu 9% elanikkonnast. Nende aura on suletud ja tõrjuv, mis tähendab, et nad liiguvad läbi maailma initsieerides, mitte ootavad luba või reageerivad teistele. Manifestandid on siin selleks, et asju käivitada – avada uusi välju, lõhkuda konsensust ja tegutseda nende kaudu liikuvate võimsate impulsside alusel. See energia avaldub sageli inimestes, kes näivad tekitavat kultuurilisi lööklaineid lihtsalt oma sisemise juhise järgimisega.

Pasolini töö Accattonest kuni Salòni näitab ühtset alguse mustrit. Ta ei oodanud, et Itaalia filmitööstus annaks talle rohelise tule; ta lõi selle läbi tee, põrkudes sageli tsensorite, kriitikute ja isegi näitlejatega, kellega ta koos töötas. Manifestori signatuur – liikudes läbi vastupanu, et uus asi tõeliseks muuta – sobib filmitegija avaliku rekordiga, kes tundus kompromissile peaaegu allergiline.

Strateegia: teavitamine

Avaldaja strateegia seisneb teavitamises – anda inimestele, keda tegevus mõjutab, enne selle toimumist teada, mis juhtuma hakkab. See ei ole loa küsimine. See on energilise viisakuse vorm, mis vähendab hõõrdumist suletud, tõrjuva auraga.

Pasolini jaoks oli teavitamine lahutamatu kino tegemisest. Tema filmid olid teatud mõttes deklaratsioonid. Igaüks neist oli teadaanne selle kohta, kus ta moraalselt, poliitiliselt ja esteetiliselt seisab, Itaalia avalikkusele edastatud, kas nad on valmis seda vastu võtma või mitte. Tema loomingu ümber korduvad vaidlused – religioosne provokatsioon, vägivalla ja seksuaalsuse kujutamine, vaesuse vankumatu kujutamine – loevad nagu manifesteerija, kes teavitas kino kaudu, jättes publiku saabuvaga tegelema.

Autoriteet: ego autoriteet

Ego autoriteet on inimdisaini üks silmapaistvamaid sisemisi otsustusmehhanisme. See on ühendatud südamekeskusega ja selle volitusega inimesed on loodud tegema valikuid oma tahte kaudu – selle kaudu, mida nad tõeliselt tahavad, mitte selle kaudu, mida nad arvavad, et peaksid tahtma, ja mitte selle kaudu, mis tundub emotsionaalselt mugav. Ego autoriteedi risk on teha otsuseid "vale I" — konstrueeritud isiksus, kes püüab teistele meeldida. Lubadus on autentne tahtejõud ja magnetiline võime tegutseda tõelise soovi järgi.

Avalikult näib Pasolini seda dünaamikat täie intensiivsusega kehastavat. Tema karjääri kujundas korduvalt see, mille eest ta oli valmis võitlema, kaitsma või lihtsalt eemale minema. Ta ei jahtinud populaarsust, auhindu ega tööstuse heakskiitu. Ta järgis oma kunstilise ja intellektuaalse tahte joont, isegi kui see talle maksis.

Profiil 4/6: oportunist kohtub eeskujuga

4/6 on inimdisaini üks kihilisemaid profiile. 4 (Oportunist) on määratletud nende usaldusväärsete sõprade ja kontaktide sisemise võrgustikuga – nad liiguvad maailmas läbi ühenduse ja nende võimalused tulevad tavaliselt suhete kaudu. 6 (Eeskuju) elavad elu teise poole vaatluse all, kusjuures nende varasemad kogemused küpsevad teatud autoriteediks, mida teised ootavad.

Pasolini jaoks on see tõenäoliselt keegi, kelle varased tööd ja elu (luule, Rooma perifeeria, skandaal, pagulus) oli pinnas, millest hilisemad filmid välja kasvasid. Tema küpses filmikunstis on omane keegi, kes on juba läbi elanud küsimused, mida ta praegu ekraanil esitab, pakkudes neid peeglina.

Kehastusrist ja eluteema

Kui Inkarnatsiooniristi pole konkreetselt loetletud, kirjeldab see siiski elu teemat – laiapõhjalist narratiivi, millele kujundus osutab. Pasolini jaoks näib rist kõnelevat filmide endi kaudu: elukestev meditatsioon püha ja profaansuse, keha kui tõe paiga, tsivilisatsiooni all oleva vägivalla ja selge nägemise hinna üle. See on läbiv liin, mida Human Design reading viitab sellele, et tema energia püüdis alati mingil kujul väljendada.