Robert Altmani inimdisain: generaator 5/1

Robert Altmani inimdisain: generaator 5/1

Generaator: loodud reageerima, mitte suruma

Inimese disainis on generaator tüüp, mis on ehitatud säästva elujõuenergiaga. Umbes 70% elanikkonnast jagab seda kujundust, kuid erinevus seisneb selles, kuidas see elas. Generaatoritel ei ole algatamise strateegiat. Nende strateegia on reageerida. See tähendab, et loominguline mootor töötab kõige usaldusväärsemalt siis, kui midagi nende poole tuleb ja sisetunne ütleb jah või ei – tunne on kõhus, mitte mõte peas.

Robert Altmani jaoks on see kujundus kooskõlas avalikus registris olevaga. Ta ei olnud teadupärast planeerija tavapärases mõttes, mitte keegi, kes oleks rangelt süžees või nõudis jäika stsenaariumi. Selle asemel pani ta paika olukordi ja reageeris. Kattuvad dialoogid sellistes filmides nagu Nashville (1975) ja Short Cuts (1993) ei olnud rida-realt konstrueeritud. See tekkis sellest, et lasid näitlejatel üksteisest üle rääkida ja kuulasime, mida sakraalne keskus hetkel õigeks noodiks nimetaks. See on generaatori töörežiim: hoidke avatuna, hoidke elujõudu liikumas ja laske reaktsioonil läbi keha tulla.

Generaatori märk "mitte ignoreerida" on frustratsioon. Kui generaator üritab oma energiat sundida, algatada või vastu suruda, tõmbub soolestik kokku. Altmani karjäär oli pikki perioode, mis nägid välja nagu kõrbes aastaid pärast M\A\S\H (1970) – stuudiod teda ei tahtnud, projektid jäid tegemata. Ta jätkas tööd, naastes sageli televisiooni, kuni 80ndate lõpu ja 90ndate alguse renessansini The Player (1992) ja Short Cuts*. Üks HD-põhine lugemine: ta ei lõpetanud liikumist. Ta vastas pidevalt sellele, mis tuli, isegi kui vastus oli väike või nähtamatu.

Sakraalne autoriteet: keha teab

Sakraalne autoriteet on generaatori sisemine kompass. See räägib helide, aistingute ja selge jah-ei-sõnaga kõhus. See ei ole analüütiline. See on keha tarkus.

Altmani kohapealne maine toetab seda. Ta oli tuntud selle poolest, et lasi stseenidel areneda, mitte ei lavastas mehaaniliselt, kuna ta reageeris esinejatele' instinktidele ja omamoodi füüsilisele kohalolekule töös. Altmani komplekti kontrollitud kaos – palju kaameraid, palju näitlejaid vabalt liikumas, pikad võtted – on keskkond, milles sakraalne autoriteet õitseb: liiga palju, et mõelda, nii et keha peab juhtima.

5/1 profiil: hereetik-uurija

5/1 profiili nimetatakse sageli hereetik-uurijaks. 5-realine projitseerib juhi – selle, kellel näib olevat lahendus, kes näib päästetud, kes astub ruumi praktiliste teadmistega. 1-rida on uurija: uurib põhjalikult, ehitab vundamenti, peab enne edasiminekut tundma asjade all olevat maapinda. 1-realine sisaldab ka erilist sisemist hirmu – hirmu materiaalse maailma ebaadekvaatsuse ees – ja kalduvust tagasi astuda ja sisse minna.

Altmani jaoks on ketserlik pool nähtav. Ta vaidlustas korduvalt Hollywoodi konventsioone – helikujundust, narratiivi struktuuri, ansamblit kui vormi. 1-realine uurija ilmneb selles, kuidas ta teemadesse süvenes. Enne Nashvillei elas ta linnas. Enne sõjafilme oli ta teeninud. Ta tahtis sihtasutust enne visiooni kavandamist. Ja seal on 1-realine sageli endassetõmbunud kvaliteet: Altman oli selles valdkonnas tuntud autsaiderina, kes töötas omal moel.

5/1 on ka profiil, mis sageli institutsioonidesse lihtsalt ei sobi. Studios ei teadnud kunagi, mida temaga teha. See hõõrdumine on osa disainist: 5/1 näib, et see peaks vastama, ja siis see ei vasta.

Märkus ristil

Ilma teadaoleva sünniajata ei saa Inkarnatsiooniristi inimdisaini puhul kindlalt arvutada, seega tugineb see analüüs tüübile, autoriteedile ja profiilile kui kõige usaldusväärsematele elementidele