Robert Bressoni inimdisain: projektor 4/6

Robert Bressoni inimdisain: projektor 4/6

Prantsuse filmitegija Robert Bresson, keda tähistatakse karmide ja vaimselt laetud teoste poolest, nagu Mees põgenes, Au Hasard Balthazar ja Maapreestri päevik, pakub veetlevat objektiivi, mille kaudu projektori energiat uurida. Projektorina Bressoni eesmärk ei olnud mitte suruda ega algatada, vaid näha, juhendada ja suunata – omadused, mis on märkimisväärselt kooskõlas tema tahtliku ja nõudliku lähenemisega kinole.

Energiatüüp ja strateegia

Projektorid moodustavad ligikaudu viiendiku elanikkonnast ja on loodud olema maailma teejuhtideks, juhtideks ja nõustajateks. Nende strateegia on oodata kutset – jagada oma teadmisi ainult siis, kui neid tunnustatakse ja küsitakse. Bressoni karjäär peegeldab seda silmatorkavalt. Ta lavastas peaaegu viie aastakümne jooksul vaid kolmteist täispika mängufilmi, millest igaüks oli hoolikalt meisterdatud ja mille väljaarendamine võttis sageli aastaid. Ta ei olnud viljakas laskur; ta oli tähelepanelik. Tema nõudmine kasutada mitteprofessionaalseid "mudeleid" koolitatud näitlejate asemel on põhimõtteliselt Projektori käik: selle asemel, et kehastada seda rolli või palgata esinema koolitatud näitlejaid, otsis ta toorainet, mida näha, kujundada ja juhendada. Ta nägi teisi sügavalt ja juhtis seejärel vastavalt.

Autoriteet: vaimne

Mentaalset autoriteeti, mida nimetatakse ka iseprojekteeritud autoriteediks, iseloomustab vajadus tagasi astuda, asjad läbi rääkida ja oma hääle kaudu selgust saavutada. Need, kellel on see volitus, saavad kasu oma mõtete avaldamisest, otsuste maha magamisest ja oma vastuste kuulamisest. Bressoni kuulsalt aeglane, peaaegu kloostrilik filmitegemise tempo – aastate jooksul viimistletud stsenaariumid, kümned ühe žesti võtted, lõputult ümberkomponeeritud kompositsioonid – viitab meelele, mis vajas enne pühendumist kindlust. Ta ei kiirustanud. Ta töötles. Ta ei jahtinud väljundit; ta otsis sisemist selgust selle kohta, milline film peab olema, enne kui selle maailmale tutvustas.

Profiil: 4/6 – oportunist / eeskuju

4/6 profiil on rikkalik ja ebatavaline kombinatsioon. Line 4 oportunist loob elu võrgustike ja lähedaste, sageli intiimsete suhete kaudu; neil on intuitiivne sisemine teadmine ja lai suhtlusring. Rea 6. rollimudel läbib kolme faasi: vaatlemine, tagasitõmbumine ja lõpuks teistele eeskujuks saamine, sageli pärast aastaid, mis on veetnud oma autoriteete otsides.

Bressoni karjääris võime heita pilgu 4. liinile tema sügavas, peaaegu kloostrilikus koostöös kirjanike, operaatorite ja tema "modellidega"; — väike, hoolikalt valitud sisering. Tema 6. rida võib tema maine kaares kajastuda: varajane kriitiline lugupidamine, vaiksem keskperiood ja lõpuks kanoniseerimine üheks kino oluliseks meistriks, keda on uurinud ja jäljendanud filmitegijate põlvkonnad. Tema laastav viimane film L'Argent (1983) jõudis kohale, kui ta oli kaheksakümnendates eluaastates, kehastades Eeskuju hilise õitsengu mõju ja autoriteeti.

Märkus kehastusristi kohta

Kuna konkreetne kehastusrist pole saadaval, keskendub see analüüs tüübile, profiilile ja autoriteedile. Sellegipoolest on projektori 4/6 eluteemaks juhitud ja tunnustatud tarkus, mis küpseb vanusega.

Süntees

Bressoni kino