Roberto Rossellini inimdisain: manifest 5/1

Roberto Rossellini, Itaalia filmitegija, keda laialdaselt peetakse neorealismi isaks, esitab põneva inimdisaini edetabeli. Manifestor-energiatüübi, 5/1 profiili ja ego autoriteetiga pakub tema energiline plaan mõjuvat objektiivi, mille kaudu tõlgendada tema teedrajava töö avalikku dokumentatsiooni kinos.

Avaldaja: liikumiste algataja

Manifestorid esindavad ligikaudu 9% elanikkonnast ja on bioloogiliselt loodud algatama. Seal, kus generaatorid ja manifesteerivad generaatorid peavad vastamist ootama, on manifestaator siin, et panna asjad liikuma ja mõjutada teiste elusid. Nende strateegia on teavitamine enne tegutsemist ja kui seda järgitakse, on nende allkiri rahu; kui ignoreerida või vastu hakata, on mitte-ise teema viha.

Rossellini avalikus elus on see energia eksimatu. Ta ei oodanud, kuni väljakujunenud filmikeel talle loa annab. Tema algatas. Rooma, avatud linn (1945) ei saabunud viisakalt stuudiosüsteemi kaudu; see sepistati tänavatel mitteprofessionaalsete näitlejate, võtteplatside ja laenatud varustusega. See on klassikaline manifesti käitumine: mõju, fait accompli ja siis maailm järele jõudmas. Tema liikumine televisiooni ja õppekino poole hilisemas elus, mis oli filmirežissööri jaoks täiesti uus meedium, oli samuti pigem initsiatiiv kui vastus trendidele.

Ego autoriteet: tahte järgimine

Ego autoriteediga (mõnikord nimetatakse tahte autoriteeti) on otsused ette nähtud südame-/egokeskuse tahtejõu põhjal. Sisemine küsimus ei ole "Mida ma tunnen?" või "Mida on õige teha?" vaid pigem korduvalt: "Mida ma tahan?" Õige kasutamise korral tõmbab see autoriteet ligi materiaalseid ressursse ja võib liigutada ainemägesid; kui seda ignoreeritakse, võib see viia katseteni veenda või tõestada ennast välise kinnituse kaudu.

Rossellini karjäär näeb välja nagu uurimus omapärase tahte järgimisest. Ta liikus neorealistlikust draamast ajaloolise vaatemängu (The Age of the Medici), dokumentaalpedagoogika juurde, oma vastuolulise armastusloo juurde Ingrid Bergmaniga, millest sai omaette tabloidjutustus. Ükski neist ei olnud ärilises mõttes strateegiline; see oli mees, kes järgis omaenda arenevat isu selle järele, milline võiks olla kino.

5/1 profiil: ketserlik uurija

5/1 nimetatakse sageli "ketserlikuks uurijaks"; profiil, mis ühendab karisma sügava sisemise vundamendiga. 5 rida, hereetik, ammutab teistelt projektsioone, omamoodi "päästja" või "patuoinas" arhetüüp, millele teised loovad oma lugusid. 1. liin, Uurija, loob kindla, sageli privaatse teadmistebaasi ühes meisterlikkuse valdkonnas, mida juhib sügav vajadus turvalisuse järele ja hirm materiaalse maailma ebapiisavuse ees.

Rossellini jaoks on 5 nähtav selles, kuidas kriitikud, valitsused ja publik projitseerisid teda kui poliitilist prohvetit, moralisti, esteetilise revolutsionääri ja skandaalset armastajat. 1 on nähtav tema hoolikas ja uurimistöörohkes lähenemises, eriti tema hilisemates didaktilistes filmides, kus ta rajas avaliku kuvandi alla ajaloolise ja filosoofilise uurimistöö vaikse aluse. Ta oli samaaegselt see mees, kellest teised kirjutasid, kui ka mees, kes läks sügavamale oma käsitöösse.

Kuidas see tema filmides ilmneda võib

Tabeli kaudu tõlgendav ego autoriteetiga 5/1 manifest tõmbaks tõenäoliselt tähelepanu projektidele, mis murravad vormi, mis vastavad pigem sisemisele tahtele kui publiku ootustele ja millel on aura, mida teised tunnevad sunnitud tõlgendama. Tema filmid tunduvad sageli vähem muret vaatajate rõõmustamise kui nende looja enda uurimise läbimise eest. Manifestori rahusignatuur võib ilmuda rahuliku vaatluskaamerana. Sihtasutus Uurija ilmub dokumentalisti instinkti. Ketser avaldub valmisolekus olla valesti loetud.

Märkus kehastusristi kohta: see arvutus nõuab sünniaja andmeid, mida siin ei ole esitatud, seega ei käsitleta selles lugemises kogu elueesmärgi teemat.