Serhi Paradzhanovi inimdisain: generaator 3/6

Serhi Paradzhanovi inimdisain: generaator 3/6

Serhi Paradzhanovit, Nõukogude-Armeenia autorit visuaalselt radikaalsete filmide, nagu Unustatud esivanemate varjud (1965) ja Granaatõunade värv (1969) taga, mäletatakse kui üht kino kõige kompromissitumat luuletajat. Inimliku disaini lugemine kirjeldab teda kui 3/6 profiili, emotsionaalse autoriteedi ja täisnurga ristiga generaatorit – diagramm, mis kajastub silmatorkavalt tema avaliku pärandiga filmitegijana.

Energiatüüp ja strateegia: elujõud kaamera taga

Generaatorid moodustavad ligikaudu 70% elanikkonnast ja neid määratleb avatud, ümbritsev elujõuenergia. Nende strateegia seisneb lihtsalt reageerimises – oodata, kuni elu, võimalused ja inimesed nende juurde tulevad, ning seejärel järgida keha soolestiku reaktsioone. Parafraseerides lihtsalt: generaatorid ei algata peast; nad tunnevad ära, mis on "nende" läbi vilditud jah või ei sakraalses keskuses.

Paradzhanovi karjäär sobib selle mustriga peaaegu imelikult. Ta ei kavatsenud luua Hollywoodi stiilis tööstuskarjääri. Selle asemel reageeris ta tema valdkonda saabunud piltidele, müütidele ja rahvalikele materjalidele — Ukraina Karpaatide rituaalidele, Armeenia miniatuuridele, Pärsia luulele. Tema filmid tunduvad vähem kui strateegilise planeerija tooted ja pigem nagu kellegi töö, kes ei suutnud mitte vastata teda kutsuvale ikonograafiale. Isegi tema hilisemad, vastandlikumad teosed, mis on tehtud tsensuuri ja tagakiusamise all, loetakse Generaatori keeldumiseks vaikimisest, kui loominguline sakraalne reaktsioon on haaratud.

Autoriteet: emotsionaalne

Emotsionaalne autoriteet (nimetatakse ka päikesepõimiku autoriteediks) tähendab, et otsustusvõime asub emotsionaalses keskuses. See asutus ei ole kiire; see on lainelaadne, liikudes läbi tõusude ja mõõnade ning selguse, mis tuleb ainult ajaga. Inimestel, kellel on see volitus, soovitatakse "magada" ootama läbi täieliku emotsionaalse laine, enne kui pühenduda olulistele otsustele.

Režissöörile, kelle filmid on tunnetest – leinast, igatsusest, ekstaasist, rituaalist – nii küllastunud, on see autoriteet loomulik. Paradzhanov oli avalikult tuntud meeleolust tingitud, mõnikord muutlike loomeperioodide poolest ning Emotional Authority soovitab meest, kelle kunst oli häälestatud tema sisemise ilmaga. HD kaudu tõlgendatuna on tema emotsionaalsed "lained" võis olla just see instrument, mille kaudu tema poeetilised kujundid tekkisid, mitte takistuseks.

Profiil 3/6: märter / eeskuju

Profiil 3/6 on tuntud nimega "Märter"; (3) "Eeskuju" liikumine; (6). Kolmikud õpivad katse-eksituse, katsetamise ja ellu põrutades. Kuutel on kolmefaasiline eluprotsess: taganemine allosas, ülesehitamine ja nähtavus ülaosas, kus neist saavad eeskujud.

Paradzhanovi elulugu peegeldab seda kaare peaaegu täpselt. Oma karjääri alguses eksperimenteeris ta julgelt, põrkudes mõnikord Nõukogude võimude ja produtsentidega – klassikaline kolmerealine katse-eksitus. Lõpuks ta vangistati ja pagendati, mida 3/6 võib lugeda osaks "mutatiivsest" liini karma. Pärast NSV Liidu langemist saavutas ta rahvusvahelise austuse: kuuejoonelise kaare ülaosas oliEeskuju, vanem kunstnik, kelle julgusest sai malli hilisematele filmitegijatele. Tema Cannes'i austusavaldused, retrospektiivid ja tema loomingu kanoniseerimine 1980.–90. aastatel sobivad 6-realise hilise elu nähtavusega.

Kehastusrist: täisnurkne läbitungimisrist

Täisnurkne läbitungimisrist kuulub väravatesse 3, 50, 60 ja 56 – suu järjestuse, väärtuste, piirangute/aktsepteerimise ja stimuleerimise/rikkuse väravad. Risti teema on võõrast läbitungimine: inimene, kes sukeldub sügavale sellesse, millest teised mööda lähevad, tuues vormi peidetud materjali. "Täisnurk" vorm suunab energia väljapoole, maailma, õpetusena kõigile.

See rist kirjeldab kedagi, kelle töö läbistab pindu. Paradžanovi kino teeb täpselt seda – tungib läbi rahvarituaalide, religioonide, seksuaalsuse ja ajaloo, et paljastada nende all peituv siseelu. HD kaudu tõlgendatuna võib ta täita risti kutset: tundmatut tunnetada, nõudasee kummalisus on tähendusrikas ja jätta vaatajaskond nähtu märgiliseks.