Inimkujunduses moodustavad generaatorid ligikaudu 70% elanikkonnast ja neid kirjeldatakse kui planeedi elujõuenergiat. Neil on järjepidev ja jätkusuutlik
Steve Martini inimdisain: generaator 2/4
Generaator: loodud töötama, loodud reageerima
Inimese disainis moodustavad generaatorid ligikaudu 70% elanikkonnast ja neid kirjeldatakse kui planeedi elujõuenergiat. Nende sakraalses keskuses on järjepidev ja jätkusuutlik mootor, mis on loodud selleks, et valada tööle energiat, mis neid tõeliselt valgustab. Generaatorid ei ole siin selleks, et suruda, algatada ega taga ajada. Nad on siin selleks, et reageerida sellele, mida elu neile toob, ja sukelduda sügavale sellesse, mis neid käivitab.
Steve Martini jaoks sobib Generatori disain avaliku kuvandiga peaaegu ideaalselt. Ta on tuntud mitte kui võrgumees või tõukleja, vaid kui käsitööline. Oma memuaaris Püsti sündinud kirjeldab ta oma komöödiat kui midagi, mille ta on aastatepikkuse harjutamise jooksul vaevarikkalt üles ehitanud, viimistledes korduste abil nalja struktuuri, ajastust ja kehalisust. See kaua põlev kehastatav kvaliteet – selline keskendunud energia, mis suudab inimest üleval pidada ühe kümnendi jooksul areeni täitva stand-up’i, seejärel teise vaatuse filmis, seejärel kolmanda romaanikirjaniku, näitekirjaniku ja bandžoomängijana – on sakraalse generaatori jõu tunnus: mootor, mis ei saa tühjaks, vaid suunab ümber.
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartStrateegia: vastamine
Generaatori strateegia seisneb selles, et oodatakse, kuni elu nendeni jõuab, ja siis ausalt oma kehaga reageerida. Eksperiment on pigem esimese impulsi järgi tegutsemine, mitte ülemõtlemine või tulemuse pealesunnimine.
Steve Martini karjääritee on peaaegu nagu vastamise õpik. Ta ei teinud agressiivset kampaaniat Hollywoodi heaks; ta ehitas lava nii selgelt, et film tuli teda otsima. Ta ei jahtinud tõsist kirjanduslikku usaldusväärsust; ta kirjutas Shopgirl ja The Pleasure of My Company, kui impulss saabus. Isegi tema pöördumist bluegrass banjo poole on intervjuudes kirjeldatud kui millegi, mille poole teda "tõmbati". pärast pikka sisemist ettevalmistust. Ükski neist liigutustest ei näe välja nagu kellegi peast algatuse tehtud töö – need näevad välja nagu keegi, kes järgis selget, kehastatud jah-d.
Sakraalne autoriteet: sisetunne teab
Sakraalse autoriteedi puhul on otsused mõeldud pigem tunnetamiseks kui mõtlemiseks. Keha vastab hetkel puhta "uh-huh" või "ah-uh."
Martini komöödias ilmneb see instinktina. Tema materjal tugineb sageli füüsilise absurdi kõhutundele, keha üllatusele, pühendumusele bitile, mida tunnetatakse rohkem kui seletatakse. Isegi tema dramaatiline pööre filmides Poetüdruk või Kahe ajuga mees on üles ehitatud pigem rütmile ja sisemisele kindlusele kui intellektuaalsele planeerimisele. Sakraalselt juhitud kunstnik tavaliselt ei "töötuba" tunne — nad teostavad seda keha seest.
Profiil 2/4: Erak oportunist
2/4 profiil on inimdisaini üks vaiksemalt edukamaid. 2-realine on Erak, inimene, kes on loomult isemajandav, ennastjuhtiv ja vajab privaatset aega, et oma kingitusi enne nende jagamist välja töötada. 4-realine on oportunist, kelle elu kujundab suhete võrk ja kellele pakutakse võimalusi oma võrgustiku kvaliteedi kaudu.
2/4 nimetatakse sageli "kõige edukamaks"; profiili, sest see ühendab endas sisemise meisterlikkuse õigete ja õigel ajal avanevate ustega. Martini avalik elu sobib mõlemale poolele. Ta on juba ammu tuntud kui privaatne, iseseisev tegelane – käsitööline, kes arendab materjali üksinduses ja astus kuulsalt tähelepanu keskpunktist tagasi, kui tundis end stand-upiga täiuslikuna. Samal ajal on tema võrgustik osa tema loost: pikad koostööpartnerid ja sõbrad, karjääri hilinenud paarid filmitegijatega, kes tema poole pöördusid, ning kaaskunstnike ja muusikute ring, kes aitas bandžoteose ellu viia. 2 tõi sügavuse; 4 tõi ajastuse.
Kokku võttes maalib Martini kujundus pildi püsivast kehastunud ehitajast, kes järgib oma sisetunnet, arendab oma käsitööd eraviisiliselt ja seejärel pakutakse talle selle jagamiseks õigeid platvorme.