V. Selvaganeshi inimkujundus: avalduv generaator 2/4

V. Selvaganesh's Human Design: Manifesting Generator 2/4

V. Selvaganesh on üks omanäolisemaid löökpillihääli kaasaegses maailmamuusikas, mis ühendab oma isa T.H. sügavad Lõuna-India rütmilised traditsioonid. "Vikku" Vinayakram John McLaughlini Remember Shakti globaalse, jazzist läbi imbunud keelega. Inimdisaini vaatenurgast kirjeldab tema diagramm kedagi, kes on loodud pidevaks, mitmekihiliseks tööks, mis hoiab maailma liikumas – ja see on täpselt see, mida me laval näeme.

Energiatüüp: avalduv generaator

Selvaganeshi strateegia avaldava generaatorina on pigem reageerida, mitte tekitada külma. Generaatorid on disainimaailma töötajad – neil on sakraalne mootor, mis võib töötada tunde, ja manifesteerivad generaatorid (MG-d) lisavad võimsa pöörde: nad võivad ka asju algatada ja vormistada. Nende aura on avatud ja ümbritsev, mõeldud "ülekuulamiseks" mis nende teed ristub.

Löökpillimängija jaoks on see peaaegu täiuslik mehaaniline metafoor. MG-d tuleb kaasata, enne kui nad energiat välja valavad. Selvaganesh on kuulus oma reageerimisvõime poolest otse-eetris – kuulates, sulgudes koos Zakir Hussaini, McLaughlini, Shankar Mahadevani või oma poegadega V.G.S. — ja seejärel käivitades pikad hüpnootilised rütmitsüklid, mis rahuldavad tema tunnusmärki: rahulolu ja rahu. Korduv kaebus MG elus on frustratsioon ja paljud kõige rahulolevamad MG-d kirjeldavad ravina rütmi, dialoogi ning helistamist ja reageerimist. See kirjeldus võiks olla Selvaganeshi komplektide loendi ülaosas.

Autoriteet: emotsionaalne

Emotsionaalse (päikesepõimiku) autoriteediga on ta loodud otsuseid langetama aja jooksul, sõites pigem tunnete lainel, mitte tegutsema hetkel. Emotsionaalsed olendid kogevad tõuse ja mõõnasid ning selgus saabub alles emotsionaalse tagasituleku juures – mitte haripunktis või madalseisus. See tekitab sageli sügavalt kirgliku, dramaatilise siseelu ja muusikutel kipub see esinemisel ilmnema emotsionaalse ulatusena.

Selvaganeshi puhul võib see seletada kontrasti, mida paljud kuulajad märkavad: ta võib ühel lool olla intensiivselt tuline ja virtuoosne, siis järgmisel vaikselt meditatiivne, siis mänguline ja peaaegu jutukas. Selline tonaalne ilm — mitte ainsatki "meeleolu" kuid tunnetatud teekond läbi meeleolude — on emotsionaalse autoriteedi õpikuväljend. Kingitus on see, et kogu emotsionaalne spekter muutub kasutatavaks kütuseks; kulu on kohustuste võtmine tunde kuumuses.

Profiil: 2/4 – oportunist erak

Profiil 2/4 ühendab Eraki (rida 2) Oportunistiga (rida 4). 2-realine on loomulikult endassetõmbunud, andekas ja vajab oma sisemise ande arendamiseks märkimisväärset üksiolekuaega. Formaalsuste ja institutsioonidega on ebamugav, kui need ei teeni käsitööd tõeliselt. 4-realine on võrgustiku looja – südamepõhine, sõpruspõhine ja suudab pakkuda teistele võimalusi, saades selle vastutasuks.

Nad moodustavad koos "Bohemian Networker" arhetüüp. Muster on järgmine: pikk, privaatne praktika kulisside taga, seejärel tekkimine usalduslike suhete kaudu. Põhimõtteliselt on see kellegi karjääri kaar, kes kasvas üles legendaarses muusikalises majapidamises, tõmbus tagasi aastatepikkuse distsipliini poole kanjira, mridangami ja ghatami vallas ning tõusis seejärel esile käsitsi valitud koostöös, nagu Shakti, Remember Shakti ja ülemaailmselt tuuritavad ansamblid.

Kehastusrist

Täielik kehastusrist nõuab täpset sünniaega, mida antud juhul avalikult ei kinnitata. Rist ehitataks neljast väravast, mida tema teadvus ja disain päike ja maa aktiveerivad, ning on sisuliselt "elu teema" ta on siin, et kehastada. Ilma kinnitatud andmeteta saab usaldusväärselt tõlgendada ainult ridasid ja tüüpe.

Kuidas see võib avalikult ilmuda

Kokku pannes ootaksime esinejat, kes:

• on "vastaja" pigem enesereklaamija (Selvaganesh otsib harva tähelepanu keskpunkti; prožektor leiab ta, kui kõne tuleb),
• mängib jätkusuutliku, tsüklilise energiaga, mis suudab alal hoida pikki improvisatsioone,
• väljendab pigem laia emotsionaalset paletti kui üht kindlat meeleolu,
• tõmbub avalikkuse eest tagasi, et välja töötada uut materjali, seejärel ilmub uuesti hoolikalt valitud materjali kauduvõrgustikud ja koostöö,
• ja ei leia oma sügavaimat rahuldust mitte ainult tehnilisest väljapanekust, vaid rütmilisest dialoogist – täpselt löökpillide ja ansamblimängu süda.