Miks nii paljud Hollywoodi näitlejad on inimdisaini projektorid?

Miks nii paljud Hollywoodi näitlejad on inimdisaini projektorid

Vaadake piisavalt tuntud näitlejate Human Designi edetabeleid ja ilmneb muster: ebatavaliselt palju neist on projektoreid. Arvestades, et projektorid moodustavad ligikaudu 20% elanikkonnast, on esinejate seas üleesindatud nende leidmine enam kui juhus. Sellel on sügav mehaaniline põhjus ja see on seotud sellega, mis projektor tegelikult on.

Projektor on loodud selleks, et näha, mitte teha

Projektoritel pole määratletud sakraalset keskust. Need ei ole loodud jätkusuutliku elujõuenergia genereerimiseks nii, nagu generaatorid ja manifesteerivad generaatorid on. Seda raamitakse sageli piiranguna, kuid näitlemisel muutub see sügavaks eeliseks. Tegelane on ajutine laev. Roll on piiratud konteiner. Astud sisse, kehastad midagi, astud välja. Töö on äkiline hooga ja siis lõpeb.

Määratud mootoritega näitlejad kirjeldavad sageli käsitöö kummalist ammendumist ja viisi, kuidas see neid välja õõnestab. Projektorid seevastu edenevad selles rütmis. Need on loodud sügavalt, kuid valikuliselt tegelema, seejärel puhkama. Filmitööstus oma pildistamise ja taastamise struktuuriga sobib nende bioloogiaga palju paremini kui 9-5 jahvatamine kunagi.

Fokuseeritud aura loeb kaameras

Igal inimdisaini tüübil on erinev aura, elektromagnetväli, mis ümbritseb teisi ja suhtleb nendega. Projektori aura on keskendunud ja neelab. See nullib sisse. See näeb.

See on projektori üks alahinnatumaid kingitusi: võime tajuda teisi inimesi ebatavaliselt selgelt, lugeda ruumi, tajuda pinna all toimuvat. Ekraanil tähendab see omamoodi magnetilist kohalolekut. Projektori näitleja ei pea olema valjuhäälne. Neil on viis pilku tõmmata, kaamerat enda poole kalduda, sest nende aura teeb läbitungimise tööd. Direktorid panevad seda tähele. Näitlejate juhid panevad seda tähele. Publik tunneb seda, ilma et oskaks sellele nime anda.

Mõelge näitlejatele, kes juhivad tähelepanu vaikuse, pilgu ja ajastuse kaudu. Seal on äratuntav kvaliteet ja see sobib märkimisväärselt hästi projektori disainiga.

Kutsetele üles ehitatud tööstus

Projektori strateegia seisneb kutse ootamises. Mitte passiivselt oodata, vaid oodata õigesti: ennast arendada, olla nähtav, valmis olla, kui äratundmine saabub. Projektori teema on tinglik armastus, mis kõlab karmilt, kuid tegelikult on see, et sind nähakse ja kutsutakse. Mitte-ise teema on kibedus, mis juhtub siis, kui kutseid ei tule või kui projektor tungib ruumidesse, mis pole neile avatud.

Näitlejatööstus on üks väheseid kaasaegseid struktuure, mis tegutseb sõna otseses mõttes kutsete alusel. Sa kuulamine. Olete valitud või ei ole. Olete kutsutud laua taha. Isegi kõige võimsamad staarid loodavad, et nad valitakse järgmisesse rolli, saabub järgmine kutse.

Sellesse rütmi kalduvad projektorid, kes valmistuvad ja seejärel kõne ootavad, leiavad sageli, et kõne tuleb. Projektorid, kes üritavad tungleda ja vägisi sisse tungida, kes võtavad nappuse kartuses iga kontserdi ette, põlevad sageli kibedaks. Tööstus ei sobi ainult projektoritega. See peegeldab nende sügavaimat mehaanikat.

Avatud keskused ja saamiskunst

Enamikul projektoritel on mitu avatud keskust, mis tähendab, et neil ei ole kindlat ja usaldusväärset juurdepääsu teatud tüüpi energiale. Kompromiss on tundlikkus. Avatud keskused on proovivõtuseadmed. Nad võtavad endasse ümbritseva maailma ja võimendavad seda ilma definitsioonifiltrita.

Näitleja jaoks on see erakordne. Leinava vanema mängimiseks proovib projektor leina energiat, hoiab seda kinni, laseb sellel endas liikuda ja vabastab selle. Türanni mängimiseks proovivad nad domineerimist. Süütuse mängimiseks ulatuvad nad selle sageduseni. Kuna neil ei ole määratletud sakraalset või fikseeritud juurt ega lukustatud emotsionaalset lainet, mis juhib saadet, pääsevad nad juurde laiemale emotsionaalsele paletile kui kellelgi, kelle kõik keskused on määratletud.

Kõige levinum projektori kehastusrist on Sfinksi täisnurkne rist, suunaja rist, mis viib läbi nägemise. See on keskendunud tähelepanu ja vaikse tarkuse, mitte valju initsiatsiooni rist. Valdkonnas, kus kõige võimsamad etteasted on sageli kõige vaoshoitud, ilmub see Rist ikka ja jälle välja.

Kibedus jaTeelõksud

Kibeduse mitte-ise teema on selle valdkonna projektorite jaoks tõeline. Iga prooviesinemine on võimalik tagasilükkamine. Iga roll, mis kellelegi teisele läheb, tuletab meelde strateegia eeliseid. Kiusatus võtta endale Generaatori harjumused, suruda, algatada ja lihvida on tohutu. Nii on ka kiusatus võtta vastu Manifestor viha, sundida tulemusi tahtejõu abil.

Pikaajaliselt edukas projektor on tavaliselt see, kes õpib vahet ootamise ja peitmise vahel, kes arendab oma andeid küllalt nähtavalt, et kutsuda, kes käsitleb avatud keskusi kui lihvimist vajavat käsitööd, mitte kui lappitavat haava. Tööstus premeerib neid, kes suudavad keskenduda ilma läbipõlemiseta, kes näevad sügavalt ilma ennast kaotamata.

Töö jaoks loodud kujundus

Näitlemine on oma olemuselt projektorikunst. See palub esinejal oodata, ära tunda, näha, kanaldada ja välja astuda. Mehaanika joondub märkimisväärse täpsusega. Kui uurite paljude tunnustatud näitlejate edetabeleid, on sellest joondamisest raske mööda vaadata. Projektorid ei taha kuulsaks saada. See on see, et nähtavuse, kutsumise ja uuesti kutsumise struktuur sobib täpselt sellega, milleks need on loodud.