Wong Kar-wai inimdisain: generaator 1/3

Wong Kar-wai inimdisain: generaator 1/3

Wong Kar-wai on 1/3 profiili ja sakraalse autoriteediga generaator. Inimdisaini puhul viitab see kombinatsioon filmitegijale, kes on loodud selleks, et sukelduda sügavale, reageerida sellele, mida elu talle toob, ja õppida pigem protsessi rasket teed, mitte jooniseid. Allpool on ülevaade sellest, kuidas need elemendid võivad ekraanil kuvatavat tööd värvida, raamituna HD-põhise tõlgendusena, mitte väidetavalt tema eraelu kohta.

Energiatüüp: generaator – strateegia, allkiri ja mitte-ise teema

Generaatorid moodustavad ligikaudu 70% elanikkonnast ja neid peetakse maailma elujõuks. Nende strateegia on pigem reageerida kui algatada, ja nende allkiri on rahulolu, kui nad on õigel teel. Teema Not-Self on Fustratsioon – vaikne sumin, mis annab märku, et nad sunnivad peale midagi, mis pole neile mõeldud.

Režissööri jaoks võib seda lugeda tegijaks, kes on kõige elavam siis, kui reageerib tema ees olevale materjalile, mitte ei suru peale jäika plaani. Wong Kar-wai on tuntud selle poolest, et improviseerib võtteplatsil, kirjutab stseene võtete vahel ümber ja laseb näitlejatel anda talle uusi suundi. Legend sellistest filmidest nagu Armastuse meeleolus (2000) ja 2046 (2004), mida aastate jooksul ehitatakse ja ümber ehitatakse, mõnikord ilma valmis stsenaariumita, sobib pilt Generaatorist, kes järgib teose enda magnetilist tõmmet. Kui generaator usaldab vastust, tundub töö maandatud ja vastupidav; kui nad seda ei tee, ilmneb frustratsioon rahutuse või kinnijäänud energiana.

Sisemine autoriteet: sakraalne

Sakraalne autoriteet on soolestiku tasemel "uh-huh" / "uhn-uhn" vastus, mis elab veidi allpool naba. See on kohene, kehapõhine ja mitte intellektuaalne. Sakraalse autoriteediga generaatorid on loodud kuulama seda sisemist heli enne energia suunamist – projektile, inimesele või suunale.

See ilmneb loomingulises töös sageli pigem instinkti kui strateegiana. Sakraalne autoriteet kipub kehas teadma, millal stseen on elus ja millal mitte – ammu enne, kui mõistus seda seletada jõuab. Wong Kar-wai jaoks võib see seletada tema kino vistseraalset ja sensoorset kvaliteeti: sigaretisuitsu kuumus filmis In the Mood for Love, vastamata kõne valu filmis Chungking Express (1994), aegluubis aeg filmis Fallen Angels (1995). Need ei ole süžeeskeemil tehtud valikud; nad loevad nagu vastused sellele, mida hetk pakub.

Profiil: 1/3 uurija / märter

1/3 profiil ühendab uurija (rida 1) märtriga (rida 3). Liin 1 peab enne tegutsemist tundma alust, kaevama, uurima ja rajama kindla aluse. Kolmas rida on kogemuslik õppija – keegi, kes peab asjadega kokku puutuma, proovima ja ebaõnnestuma ning avastama, mis toimib protsessi, mitte teooria kaudu.

See on profiil, mis näib pealtnäha kannatlik, kuid mida taustal pidevalt katsetatakse. Wong Kar-wai filmograafia näitab täpselt seda rütmi. Ta on kinofiilide režissöör – selgelt läbi imbunud filmiajaloo, kirjanduse, muusika ning 1960. aastate Hongkongi ja Shanghai tekstuuride uurimisest. Ometi on tema filmid ka kuulsalt katse-eksituse tulemusel: lood, mis muteeruvad, tegelased muutuvad, stseene filmitakse uuesti ja uuesti. Aja tuhk (1994) ehitati sisuliselt ümber järeltootmise käigus. 2046 võttis kuulsalt aastaid ja läbis palju lõppu. See on 1/3 protsess ekraanil: sügav uurimistöö ja raskelt saadud kogemus.

Märkus kehastusristi kohta

Ühtegi kehastusristi ei pakutud, nii et see osa keskendub tüübile, autoriteedile ja profiilile. Täielikul diagrammil lisaks Rist konkreetse temaatilise objektiivi – eluõpetuse õppetund, millega kehastus siin töötada –, mis värviks veelgi avaliku elu tegelase teoste lugemist.

Kuigi kokku võttes annab meil olev diagramm ühtse pildi: filmitegija on loodud reageerima, uurima, õppimise kaudu tegutsedes ja usaldama keha vaikset jah.