Yasujiro Ozu inimdisain: projektor 6/2

Yasujiro Ozu inimdisain: projektor 6/2

Jaapani kodumaise kino vaikne meister Yasujiro Ozu on jäänud meelde kannatlikkuse, täpsuse ja ainulaadse tähelepaneliku stiili poolest. Inimdisaini vaatenurgast pakuvad tema projitseeritud tüüp ja 6/2 profiil huvitavat objektiivi, mille kaudu vaadata tema kunstielu ja töömeetodeid. Nagu iga HD lugemise puhul, on allolevad ühendused pigem tõlgendavad kui lõplikud.

Energiatüüp ja strateegia: projektor

Ozu kui projektor ühtib suure osaga sellest, mis tema töörütmi kohta on avalikult teada. Projektorid on loodud nägema, juhendama ja suunama teiste energiat ning nende strateegia on oodata kutset enne suuremate liigutuste alustamist. Ozu võttis kuulsalt aega – veetis sageli aastaid ühe filmi väljatöötamisega – ja tormas harva projektidesse. Tema võttev stiil, mida kaastöötajad kirjeldavad kui kiirustamata ja vaikselt autoriteetset, sobib projektori mudeliga režissöörist, kes ei trügi, kuid kes on pärast kaasamist keskendunud ja läbitungiv kohalolek.

Tema tähistatud "tatamilöögid" madalat mõtisklevat kaameranurka, millest suurem osa tema töödest avaneb, võib lugeda projektori metafooriks: vaatenurk, kus keegi vaatab veidi eemale, võtab enne sisendi pakkumist sisse kogu ruumi. Inimdisaini terminites on projektorid edukad, kui neid tunnustatakse ja kutsutakse; Ozu pikaajaline praktika Shochikus, millele järgnes aastakümnete pikkune kasvav loominguline usaldus stuudio poolt, kajastab seda mustrit, mille kohaselt oodatakse, ollakse nähtavad ja antakse siis ruumi juhendada.

Autoriteet: vaimne

Vaimse autoriteedi puhul on otsuste tegemine ette nähtud vaimse keskkonna kaudu – pigem arutelu, une ja järelemõtlemise, mitte sisemise instinkti kaudu. Ozu hästi dokumenteeritud kirjutamisprotsess, eriti tema pikaajaline koostöö stsenarist Kogo Nodaga, sobib selle rütmiga hästi. Väidetavalt vestlesid nad, vaidlesid ja vaatasid stsenaariume läbi mitu kuud, kujundades aeglaselt lugusid. See ei olnud mees, kes lõi kiiresti; ta kõlas asjad välja. Tema kuulsalt tahtlik tempo võtteplatsil, kus ta mõnikord päevade jooksul ühe stseeni filmis, viitab režissöörile, kes pidi enne pühendumist iga valiku õigsust sisemiselt tundma.

Profiil 6/2: Eeskuju / Erak

6/2 profiilil on kaks erinevat elufaasi. 2-realine toob kaasa eraku omaduse – üksinduse vajaduse, loomuliku siseelu ja kingitused, mis ilmnevad alles siis, kui inimest kutsutakse. 6-realine lisab rollimudeli elemendi, mis vaatab pigem seda, mis võiks olla, mitte seda, mis juba on, ja liigub sageli läbi elu kolmes etapis: uurimine, tagasitõmbumine ja näitena esilekerkimine.

Ozu elulugu kajastab seda ebatavaliselt hästi. Ta oli mees, kes elas tagasihoidlikult, ei abiellunud kunagi ja jäi oma emaga lähedasele orbiidile – see oli peaaegu arhetüüpne erak. Tema töö järgnes pikale uurimisfaasile enne täieliku küpsuseni jõudmist ja alles tema karjääri hilises staadiumis saavutasid sellised filmid nagu Tokyo Story ja Late Spring kanoonilise staatuse, mis tegi temast eeskuju kogu maailma filmitegijatele. 6/2"kolm sammu edasi" Kvaliteet on nähtav selles, kuidas tema filmid tundusid kaasaegsetele peaaegu talumatult kaasaegsed ja neid hinnati täielikult alles aastakümneid hiljem.

Kuidas see võib koos ilmuda

Koos lugedes viitavad need elemendid kunstnikule, kes loodi pigem kutsumiseks kui tähelepanu nõudmiseks, kes vajas pikka sisemist töötlust ja kelle saatuseks oli saada eeskujuks alles pärast seda, kui ta oli tõmbunud oma käsitööd harima. Ozu filmilik hääl – kannatlik, tähelepanelik, ilma toretsevast enesereklaamist – on vaimse autoriteediga Projector 6/2 peaaegu täiuslik väljendus.

Märkus piirangute kohta

Kehastusristi ei täpsustatud, nii et see lugemine keskendub tüübile, autoriteedile ja profiilile. Human Design on sümboolne süsteem, mitte psühholoogiline elulugu; ülaltoodud seosed on pigem tõlgenduslikud peegeldused kui väited Ozu eraelu kohta.