עבאס קיארוסטמי היה יוצר קולנוע איראני שעבודתו, מקרוב עד טעם דובדבן ועד שירין, עיצבה מחדש את האופן שבו הקולנוע יכול למסגר שאלה אחת, אחת לה.
עבאס קיארוסטמי היה יוצר קולנוע איראני שעבודתו, מקלוז אפ לטעם דובדבן ועד שירין, עיצבה מחדש את האופן שבו הקולנוע יכול למסגר שאלה אחת, נוף בודד או מבט ארוך אחד. לפי העיצוב האנושי, הוא היה מקרן עם 2/4 פרופיל וסמכות טחול. האלמנטים הללו יחד מרמזים על יוצר סרטים שנועד להתבונן לעומק, לעבוד בקצב שלו ולסמוך על אינסטינקט שזז מהר יותר מההיגיון. בקריירה שלעתים קרובות הרגישה כמו מדיטציה ממושכת על ראיית עצמה, זה הגיוני מסוג מסוים.
סוג אנרגיה: המקרן
מקרנים אינם בנויים לייצר אנרגיה מתמשכת כפי שהם גנרטורים ומחוללי ביטוי. המתנה שלהם היא האיכות הממוקדת והחודרת של תשומת הלב שלהם. הם נועדו לראות אחרים - לקרוא אנשים ומצבים, להדריך, לנהל, לזהות את מה שאחרים עדיין לא יכולים לזהות בעצמם. המטבע של מקרן הוא בהירות, טעם ויכולת לראות מה מוכן לראות.
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartבסרטים של Kiarostami, זה עשוי להופיע כמבט של במאי שממעטים לצעוק. המצלמה שלו מחכה. הוא נודע בכך שהוא נותן לשחקנים - לרוב לא מקצוענים - מרחב עצום, והתייחס לקהל כמי שמסוגל להחזיק עמימות. מקרן מאיר אחרים, וסרט כמו קלוז אפ, שנבנה כמעט כולו סביב האובססיה של אדם אחר להפוך למישהו אחר, מתאים לעדשה הזו בדיוק.
אסטרטגיה: המתן להזמנה
אסטרטגיית המקרן היא לחכות שיכירו ויוזמנו. מקרנים שדוחפים, מטים או יוזמים נתקלים לעתים קרובות בהתנגדות; אלה שמחכים ומחפשים נוטים לנחות בחדרים הנכונים בזמן הנכון.
קיארוסטמי לא הגיע לקולנוע הבינלאומי באמצעות דחיפה שיווקית קשה. סרטיו הוזמנו - לקאן, לרטרוספקטיבה הראשונה של הלובר שהוקדשה לבמאי חי, לקאנון האיטי של הקולנוע האמנותי העולמי. זה דפוס המקרן: העבודה שמחפשים, ולא נמכרת.
סמכות: טחול
סמכות הטחול היא הצורה המיידית ביותר של הדרכה פנימית. זה לא תהליך חשיבה; זה שקט, אינסטינקטיבי "כן" או "לא" בגוף - תחושת ביטחון מורגשת, של תזמון נכון, של מי ועל מה לסמוך. זה מדבר פעם אחת וממשיך הלאה, ופספוס זה אומר בדרך כלל חרטה.
בעבודתו הציבורית, זה עשוי להופיע במהירות של החלטות מסוימות. ל-K iarostami הייתה דרך לומר כן או לא לפרויקט ללא הסבר ממושך, ולהמשיך הלאה כאשר מקום או משתף פעולה כבר לא היו נכונים. לאינסטינקט שלו מתי להישאר באיראן, מתי לטייל, מתי לעשות סרט תיעודי ולא תכונה, יש את המרקם הטחול הזה - מהיר, בגובה הגוף, לעתים רחוקות חזרו אליו.
פרופיל 2/4: הנזיר-אופורטוניסט
קו 2 נקרא לפעמים הנזיר: נוח לעבוד בקטעים ארוכים של בדידות, איסוף מיומנות וחזון בפרטיות. קו 4 הוא האופורטוניסט, המשגשג באמצעות רשתות ומערכות יחסים משתנות. ביחד, 2/4 הוא גשר - מישהו שהעבודה הטובה ביותר שלו נוטה להופיע כאשר שליטה פרטית פוגשת את השותפות הנכונה ברגע הנכון.
הפרופיל הזה מתאים ליוצר קולנוע שבילה תקופות ארוכות ושקטות בפיתוח תסריט או פשוט צפייה, ואז נכנס לשיתוף פעולה שפתח את עבודתו לקהלים רחבים יותר. קיארוסטמי לא בנה מפעל לקולנוע; הוא עשה סרטים סלקטיביים, שקולים לעומק, וההזדמנויות הבינלאומיות המאוחרות שלו - רטרוספקטיבות, מיצבים, פרויקטים מאוחרים בקריירה - הגיעו דרך קשרים שהכירו במה שהוא הפך בשקט.
ביחד, התרשים שלו קורא פחות כמו מתכון מאשר תיאור של סוג מסוים של תשומת לב אמנותית: ממוקד, מוזמן, אינסטינקטיבי וסבלני. לכל מי שאוהב את הסרטים שלו, עיצוב אנושי מציע אוצר מילים לאיכות הנוכחות שמאחוריהם - במאי שנועד לראות, ולחפש את מה שהוא ראה.