העיצוב האנושי של אנדריי טרקובסקי: מקרן 2/5

עיצוב אנושי של אנדריי טרקובסקי: מקרן 2/5

אנדריי טרקובסקי - הקולנוען יליד ברית המועצות מאחורי אנדריי רובלב, סטוקר, מירור והקורבן - הוא אחד הקולות האמנותיים הייחודיים ביותר שהקולנוע הפיק. במונחים של עיצוב אנושי, התרשים שלו מציע מישהו שנועד פחות לעשות את העבודה בעצמו ויותר לראות, לזהות ולהדריך אחרים לטריטוריה לא מוכרת. להלן פרשנות מבוססת תרשים, המוצעת כעדשה למורשתו הציבורית, לא כטענה לגבי חייו הפרטיים.

סוג אנרגיה: מקרן

מקרנים מהווים בערך חמישית מהאוכלוסייה ופועלים בצורה שונה מאוד מהסוגים המייצרים אנרגיה. אין להם גישה עקבית לאנרגיית כוח חיים; ההילה שלהם ממוקדת וחודרת, נועדה לראות אחרים לעומק ולהדריך. הנושא שלהם הוא הכרה - להיראות, להזמין ולהעריך את מה שהם תופסים.

הקריירה של טרקובסקי מראה את הדינמיקה הזו בבירור. הוא לא היה "עובד" במובן המקובל - הוא חיכה לאישור המדינה, היה לעתים קרובות בקונפליקט עם ועדות הקולנוע הסובייטיות, והעבודה המפורסמת ביותר שלו צצה לאחר שהוזמנה או הוזמנה ולא באמצעות מומנטום עצמי שנוצר. הוא ביים רק שבעה סרטים עלילתיים בחייו, קצב התואם עם קצב מקרן: כשההכרה קיימת, העבודה זורמת; כשזה לא, תסכול מצטבר. המתח המפורסם בין טרקובסקי לממסד הקולנוע הסובייטי נראה מאוד כמו מקרן הנלחם במערכת שמסרבת להזמין.

אסטרטגיה: המתן להזמנה

אסטרטגיית המקרן היא, פשוט, לחכות להזמנה - במיוחד לזירות העיקריות של החיים: שותפויות, קריירה, הכרה. ההזמנה היא האור הירוק שאומר "האנרגיה שלך מוזמנת לכאן."

זו לא פסיביות; זה כושר הבחנה. וזה ממפה על סבלנותו המתועדת היטב של טרקובסקי. הוא אמר פעם שבמאי חייב לחכות לרגע הנכון, לפנים הנכונות, לאור הנכון. פיסול בזמן הוא במובנים רבים מדריך ליצירת סרטים מבוססי הזמנות - הקולנוע של ההמתנה.

סמכות: טחול

הטחול הוא הסמכות העתיקה ביותר של הגוף: אינסטינקטיבי, מיידי ושקט. היא מדברת דרך תחושות בטן, תחושת ביטחון או היעדרותה, ו "ידיעה" זה לא תמיד מתורגם למילים.

יצירת הסרטים של טרקובסקי היא גוף מפורסמים. מים, אש, בוץ, נשימה, סוסים, מרקם העור, משקל האור על הקיר - הקולנוע שלו סומך על החושים על האינטלקט. זהו רישום הטחול: ידע שמגיע ברגע, לפני מחשבה. טרקובסקי המפורסם "לקחת ארוכה" הוא בעצם מעשה של אמון בטחול - הישארות עם מה שיש, עד שהמשמעות מתגלה דרך משך זמן ולא באמצעות ויכוח.

פרופיל: 2/5 - הנזיר הכופר

ה-2/5 נקרא לפעמים "הנזיר הכופר," וזה אחד משילובי הפרופילים המובהקים ביותר.

• קו 2 (הרמיט) נושא מתנה טבעית הקוראת לאדם פנימה, להתבודדות, לטיפוח כישרון פרטי. הנזיר זקוק לזמן לבד כדי לפתח את מה שהם ישליכו אחר כך החוצה.
• קו 5 (Heretic) מקרין שדה חם, אמין, כמעט מגנטי - ואז מוביל אנשים למקום לא צפוי, לפעמים לא נוח, לפעמים טרנסצנדנטי. הכופר פותר בעיות על ידי משיכת אחרים לטריטוריה לא מוכרת.

עבור טרקובסקי, זהו כמעט תיאור מילולי של הקולנוע שלו. הוא נסוג להכנה ארוכה, בודדה, כמעט נזירית (ה-2), ומה שהוא הקרין על המסך היה כפירה עקבית: שהזמן אינו משאב שיש לבזבז אלא חומר שצריך לעצב; שזיכרון, חלום ואמונה הם יותר אמיתיים מעלילה; שהקולנוע קרוב יותר לתפילה מאשר לבידור. קהל הוזמנו למקום שלא ציפו שיגיע אליו.

צלב גלגול

צלב גלגול מלא דורש את זמן הלידה הספציפי, כך שללא נתונים אלה לא ניתן לחשב את הצלב במדויק. מה שניתן לומר הוא שמקרן 2/5 בעל סמכות טחול מכוון באופן טבעי לשאת נושא מסוים במהלך החיים - תפקיד קבוע, כמעט ארכיטיפי, של איש החזון הנסגר שעבודתו הנדירה והמוקרנת משנה את האופן שבו אחרים רואים.

עבור טרקובסקי, הנושא הזה - זמן, זיכרון, הקרבה, הקודש ב-oרגיל - היה הנושא העקבי של כל סרט. לא היה צריך לקרוא לזה צלב. זה היה פשוט, לזיהוי, הוא.