קריאה בעיצוב אנושי של אסטור פיאצולה - מלחין הטנגו הארגנטינאי ווירטואוז הבנדוניאון שעיצב מחדש מסורת לאומית לצורת אמנות עולמית - היא לא
העיצוב האנושי של Astor Piazzolla: מקרן 4/6
קריאה בעיצוב אנושי של אסטור פיאצולה - מלחין הטנגו הארגנטינאי והווירטואוז הבנדוניאון שעיצב מחדש מסורת לאומית לצורת אמנות עולמית - היא בהכרח פרשנית, במיוחד מכיוון שנתוני הלידה המדויקים שלו אינם מסופקים כאן וצלב ההתגלמות רשום כלא זמין. להלן עדשה מבוססת HD על האנרגיות הקשורות בפומבי לעבודתו, ממוסגרת כאפשרויות ולא כטענות מוחלטות לגבי חייו הפנימיים.
סוג אנרגיה: מקרן
Piazzolla מזוהה כאן כמקרן, הסוג שנועד לראות, להנחות ולזהות אחרים. מקרנים מהווים בערך 20-25% מהאוכלוסיה ופועלים עם הילה ממוקדת, לא מתמשכת ולא עם ההילה העוצמתית והפתוחה של גנרטור. הם לא בנויים לדחוף או לייצר בלי סוף; הם בנויים ללמוד, לחדד ולכוון.
בסיפור הציבורי של Piazzolla, איכות המקרן הזו בולטת. הוא לא המציא את הטנגו מהחיים המוזיקליים הגולמיים כמו שמוזיקאי מילונגה ברחוב. הוא למד אצל ג'ינסטרה בבואנוס איירס, אצל נדיה בולנג'ר בפריז, ובילה שנים בהפנמת ברטוק, סטרווינסקי וג'אז לפני שחזר " לטנגו. הנואבו טנגו המהפכני היה פחות יצירת כוח גס מאשר חזון מסונתז: פעולה בצורת מקרן של לראות מה טנגו יכול להפוך ולהזמין אותו לשם.
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartאסטרטגיה: המתן להזמנה
מקרנים משגשגים כשהם מוזמנים - מזוהים, מבקשים ומתקבלים. האסטרטגיה שלהם היא לחכות להזמנה, במיוחד בנושאים המרכזיים של החיים: עבודה, אהבה והכוונה. הביוגרפיה של פיאצולה היא במובנים מסוימים מחקר על עיקרון זה. בתחילה הוא נתקל בעוינות על ידי puristas הטנגו המסורתיים שראו בו בוגד בז'אנר. ההכרה, כשהיא הגיעה, הגיעה מחו"ל תחילה - מאולמות קונצרטים אירופאים ומשתפי פעולה כמו גארי ברטון ורביעיית קרונוס - לפני שארגנטינה בסופו של דבר החזירה אותו. הקריירה שלו מציעה את דפוס המקרן הקלאסי: אפילו הצעות מבריקות ניתן לדחות עד שתגיע ההזמנה הנכונה.
סמכות: טחול
סמכות טחול היא האינסטינקטיבית והמיידית מכל הרשויות. זה מדבר בשקט של הגוף, כאן ועכשיו "פינגים": הבזק של אינטואיציה, בטן כן או לא, תחושת תזמון שעוקפת את הנפש. הוא פועל ברגע, והוא נחלש כאשר ההיגיון, האג'נדות של אנשים אחרים או הפחד מדרסים אותו.
עבור מישהו שאמנותו ממזגה בין רגישות רחוב למלאכת חממה, סמכות הטחול מציעה מסגרת סבירה: התחושה האינסטינקטיבית של מתי ביטוי צריך לנשוך לעומת לנשום, מתי להתאפק ומתי לשחרר. נגינת הבנדוניאון של פיאצולה מתוארת לעתים קרובות כקרביים ומידיים ולא מוחיים. מקבל החלטות בטחול ירגיש בבית באסתטיקה הזו.
פרופיל: 4/6 - האופורטוניסט / מודל לחיקוי
פרופיל 4/6 משלב את האופורטוניסט (שורה 4) עם המודל לחיקוי (שורה 6). הקו ה-4 מביא רשת של קשרים אישיים וקריאה אופורטוניסטית של החיים - הזדמנויות שמגיעות דרך מערכות יחסים ולא רודפים אחריהן. קו 6 מוסיף תהליך חיים טריאדי: שלושה שלבי התנסות ששיאם לעלות על "ראש ההר" כדוגמה מגולמת.
בפומבי, Piazzolla מגלם היטב את הדפוס הזה של 4/6. חייו היו יחסיים עמוקים - העידוד המפורסם של נאדיה בולנג'ר ("אל תוותר על זה"), שותפויותיו הארוכות עם משוררים כמו הוראסיו פרר, חמישיית הטנגו שלו הבנויה על אמון וכימיה אישית. ותפקידו הבוגר, בשנים מאוחרות יותר, היה בדיוק זה של מודל לחיקוי: הדמות המבוגרת ששרדה דחייה, גלות והמצאה מחדש ואשר חייה ויצירתה הפכו לנקודת התייחסות למוזיקאים אחריו.
צלב גלגול
מכיוון שלא מסופקים נתוני לידה מלאים, לא ניתן לחשב את הצלב הגלגול שלו כאן. הצלב יחדד את הנושא הספציפי "מטרת החיים" גיאומטריה, ובלעדיה נוכל לדבר רק במונחים של סוג, אסטרטגיה, סמכות ופרופיל.
איך האנרגיות הללו עשויות להופיע במוזיקה שלו
לקרוא יחד, האלמנטים הללו מרמזים על אמן שמתנתו הייתה הכרה ולא דור גולמי: סינתיסייזר של מסורות שחיכה - מתישהוזה כואב - להיות מוזמן, לסמוך על תזמון אינסטינקטיבי על פני חישוב אינטלקטואלי, ובנה את עבודתו דרך רשת הדוקה של מערכות יחסים אישיות לפני שבסופו של דבר גילם, בשנותיו האחרונות, את אותו תפקיד שהוא מזמן. בין אם מקבלים HD ובין אם לא, המסלול הציבורי של Piazzolla ממפה בצורה יוצאת דופן את הסיפור של Projector 4/6.