ברנרדו ברטולוצ'י, יוצר הסרטים האיטלקי שנתן לנו את הקונפורמיסט, הטנגו האחרון בפריז והקיסר האחרון, תוכנן כגנרטור - מהסוג שמא
עיצוב אנושי של ברנרדו ברטולוצ'י: מחולל 4/6
סוג אנרגיה: המחולל
ברנרדו ברטולוצ'י, יוצר הסרטים האיטלקי שנתן לנו את הקונפורמיסט, הטנגו האחרון בפריז והקיסר האחרון, תוכנן כמחולל - הסוג שמהווה כ-70% מהאוכלוסייה והוא, במונחים של עיצוב אנושי, כוח החיים של הפלנטה. לגנרטורים יש מרכז קודש מוגדר, המעניק להם את היכולת לאנרגיה מתמשכת ויוצרת כשהם עושים עבודה שמאירה אותם. הם לא פועלים על השראה בלבד; הם פועלים על תגובה, על בנייה, על הצטברות איטית של כוח לאורך זמן.
אם מסתכלים על גוף העבודה של ברטולוצ'י דרך העדשה הזו, הצורה מתאימה. הסרטים שלו אינם תוצר של אנרגיה עצבנית ומאניה. הם סבלניים, מגושמים, פיזיים. הטייקים הארוכים, המצלמה שמתעכבת על הפנים או הגוף עד שרגע הופכת לארוטית או לא נוחה או קדושה - זו דרך עבודה קדושה. הוא יצר סרטים לאורך חמישה עשורים, מLa commare secca ב-1962 ועד אני ואתה ב-2012. זהו חילוף החומרים של גנרטור: לא נוצץ, אבל מתמשך, מגיב לכל מה שהעולם מביא קדימה.
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartאסטרטגיה: להגיב
הגנרטורים אינם מיועדים ליזום. האסטרטגיה שלהם היא להגיב - לחכות לחיים, לאנשים, לפרויקטים ולהזדמנויות שיגיעו אליהם, ואז לחוש אם הגוף אומר "אההה" או "אהה-אה."
בקריירה הציבורית של ברטולוצ'י, הדפוס נראה לעין. הוא לא הסתער על הוליווד. הגיעו אליו פרויקטים. ברנדו בחר בו לטנגו אחרון. ההזדמנות לצלם בסין להקיסר האחרון הגיעה לאחר הריון ארוך. לעתים קרובות הוא דיבר על כך שהוא נמשך לנושא במקום לרדוף אחריו. בין אם זה ממפה בצורה מושלמת את קבלת ההחלטות בפועל שלו ובין אם לא, הצורה היא בצורת גנרטור: האמן שמחכה עד שמשהו יתקשר ואז יוצק את עצמו לתוכו.
סמכות קודש
עם סמכות מקודשת, קבלת ההחלטות של מחולל היא פנימית ומיידית - קול בטן, קול ברמת הגוף "כן" או "לא" שעוקף את המוח. זה לא על לחשוב על זה; מדובר בלהרגיש את זה בבטן.
עבור יוצר סרטים, סמכות מקודשת נוטה לייצר עבודה שמורגשת לפני שהיא מובנת. הקולנוע של ברטולוצ'י הוא בדיוק זה. אתה מרגיש את הטנגו האחרון בבטן. אתה מרגיש את החום ואת הריקבון הפוליטי של הקונפורמיסט לפני שאתה מנתח את הסיפור באופן אינטלקטואלי. סמכות קודש מתבטאת דרך הגוף, והקולנוע של ברטולוצ'י הוא, מעל הכל, קולנוע של הגוף - של בשר, נשימה, זיעה וחשיפה איטית.
פרופיל 4/6 - האופורטוניסט / מודל לחיקוי
פרופיל 4/6 משלב את האופורטוניסט של קו 4 עם מודל לחיקוי של ה-6. ה-4 מביא השקעה עמוקה באגרות חוב צמודות של אחד על אחד ויכולת טבעית לרשתות במעגל פנימי. ה-6 מביאה מסע חיים בן שלושה שלבים: מתחת לגג (שנים מכוננות), על הגג (הבמה הציבורית של ניסוי וחשיפה), ומחוץ לגג (ההתגלמות הבוגרת של חוכמה שהושגה קשה).
זה מתאים לחיים שהתחילו בפארמה כבן לאב משורר, עבר פרובוקציה של נעורים (טנגו אחרון שערורייתי את העולם כשהיה בן 33), זכה להכרה ציבורית אפית (הקיסר האחרון לקח תשעה פרסי אוסקר ב-1988), והסתיים יותר בעבודה שקטה מאוחרת יותר. ה-4/6 לא מגיע גמור. זה הופך למודל רק על ידי חיים.
צלב גלגול
צלב ההתגלמות לא סופק בקריאה זו, כך שהנושא העמוק יותר של מטרת החיים של התרשים שלו נותר סימן שאלה. בעיצוב אנושי, הצלב מכנה את השיעור הספציפי שאדם נמצא כאן כדי לגלם; בלי זה, אנו עובדים רק עם החתימה הכללית יותר של הסוג והפרופיל.
התמונה המשולבת
בקריאה משותפת, העיצוב של ברטולוצ'י מרמז על אמן שכוחו הגיע לא מרדף אחר אור הזרקורים אלא כן יציב ומגיב לעולם כפי שהגיע אליו. מנוע הקודש, אסטרטגיית התגובה, קשת ההפיכה הארוכה של ה-4/6 - אף אחד מאלה לא מבטיח תהילה, ואף אחד מהם לא מבטיח חיים קלים. מה שהם מציעים זה סוג מסוים של סמכות: סמכות של מישהו שבנה בסבלנות, הרגיש עמוק ונתן לעבודה להגיע בזמן שלה. כשצופים בסרטים שלו עכשיו, עשרות שנים אחרי שהם נוצרו, אתה עדיין יכול להרגיש את הזרם הזה רץ מתחת - גוף בעבודה, מגיב לרגע, עושה משהו שרק הוא יכול לעשות. זו, בסופו של דבר, החתימה של העיצוב שלו.