העיצוב האנושי של ביל אוונס: מקרן 4/6

עיצוב אנושי של ביל אוונס: מקרן 4/6

סוג המקרן

בעיצוב אנושי, מקרנים הם המדריכים והמשקיפים של העולם. בערך אחד מכל חמישה אנשים הם מקרנים, והאיכות המגדירה שלהם היא התמקדות בהאחר במקום בהתחלת פעולה. אין להם את האנרגיה המתמשכת והפתוחה של גנרטור; במקום זאת, הם זוהרים כאשר הם מזוהים ומזמינים אותם למצב. המתנה שלהם היא לראות אחרים בבירור - הכישרונות שלהם, הנקודות העיוורות שלהם, הפוטנציאל שלהם - ולהציע את התפיסה הזו באופן שעוזר למערכות לעבוד טוב יותר.

עבור ביל אוונס, ייתכן שהאיכות הזו של מקרן הופיעה כדרך שבה הוא ניגש לפסנתר: פחות כסולן המתפרץ קדימה ויותר כמאזין. הוא אמר כי הוא רוצה להיות "זרז" בקבוצה, והנגינה שלו בשקסטט של מיילס דייויס ושלישיות שלו מתוארת לעתים קרובות בדיוק במונחים האלה - תומכת, מאירה וממוקדת בשחקנים האחרים סביבו.

אסטרטגיה: המתן להזמנה

אסטרטגיית המקרן היא לחכות להזמנה. זו לא פסיביות; זוהי הכרה בכך שהאנרגיה של מקרן היא היעילה ביותר כאשר היא מתקבלת בברכה. כאשר מקרנים דוחפים פנימה ללא הזמנה, הם נתקלים לעתים קרובות בהתנגדות.

בקריירה של אוונס, קל לראות את ההזמנות הרשמיות: מיילס דייויס הזמין אותו להצטרף ללהקה שהקליטה את Kind of Blue ב-1958, תקליט שהפך לאחד מאלבומי הג'אז המשפיעים ביותר של המאה ה-20. לפני כן, הוא עבד בעיקר בתפקידי סיידמן, ומאמצי המנהיגות המוקדמים שלו היו פחות מהוללים. דפוס זה - מזוהה על ידי אחרים לפני שמוביל - מתאים להפליא לנתיב מקרן.

סמכות הטחול

סמכות הטחול היא המרכז הוותיק והאינסטינקטיבי ביותר לקבלת החלטות בעיצוב אנושי. הוא פועל ברגע, בשקט, דרך הגוף. סמכות הטחול אינה רועשת; זוהי לחישה של אינטואיציה, תחושה של מה בטוח ומה לא. הוא נוטה להיחלש כאשר המוח או הציפיות של אנשים אחרים מדרסים אותו.

עבור מוזיקאי, זו הסמכות של הטייקון הראשון - זה שמרגיש כנה כי לא חשבו על הצורה. אוונס היה ידוע בהעדפתו להקליט חי באולפן עם עריכה מינימלית, ובניגון בלדות עם סוג של אמת מיידית, כמעט פגיעה. סמכות הטחול עשויה לתאר מדוע ליצירתו הטובה ביותר יש את האיכות של גילוי ולא בנייה.

פרופיל 4/6

פרופיל 4/6 משלב את האופורטוניסט (4) עם המודל לחיקוי (6). קו 4 עוסק ביציבות פנימית וברשת של מערכות יחסים שנבנו לאורך זמן; קו 6 הוא קו החוכמה שעובר דרך שלושה שלבי חיים - טבילה בעולם, נסיגה, ולאחר מכן חזרה כמורה או כמודל.

אוונס עוצב על ידי מעגל צפוף של השפעות וחברויות (רשת 4 השורות), וקשת הקריירה שלו מתאימה למסלול בן 6 שורות: מעורבות עמוקה בסצנת הג'אז בשנות ה-50, תקופה של מאבק ונסיגה בשנות ה-60, ולאחר מכן שלב רפלקטיבי יותר ובוגר יותר בשנות ה-60 של המאה ה-20, שבו שלב חדשנות בוגר הפך לחדשנות יותר ולשלב בוגר יותר בשנות ה-1970. דוגמה לדרך להיות ליד הכלי.

צלב גלגול

צלב התגלמות ספציפי לא סופק כאן, אבל הנושא של "להיראות ומוכר עבור התפיסה הייחודית של האדם" - מרכזי בחוויית המקרן - תואם את גוף העבודה שאוונס השאיר מאחור.

איך זה עשוי להופיע במוזיקה שלו

יחד, מקרן 4/6 עם סמכות טחול מתאר אדם שהאמנות שלו היא בעיקרה יחסי ואינטואיטיבית. הגאונות של אוונס לא הייתה בהשתלטות על התזמורת אלא בהפיכתו מבפנים - באמצעות הרמוניה, מגע והתכווננות מוזרה למוזיקאים שלצדו.