גנרטורים מניפסטים הם הכלאה בעיצוב אנושי. הם נושאים את האנרגיה המקודשת המתמשכת של מחולל טהור אך עם יכולת נוספת ליזום ולפרט
העיצוב האנושי של Herbie Hancock: Manifesting Generator 4/6
סוג המחולל המניפסט
גנרטורים מניפסטים הם הכלאה בעיצוב אנושי. הם נושאים את האנרגיה המתמשכת והמקודשת של מחולל טהור אך עם יכולת נוספת ליזום וליידע אחרים על מה שהם עושים - אם כי בדרך כלל לאט יותר מאשר מניפסטר. האסטרטגיה המרכזית שלהם היא להגיב במקום ליזום. כשמשהו מושך את תשומת לבם ומאיר אותם בגוף, הם עוקבים אחר הניצוץ הזה, ולאחר שהם מחויבים, בונים עם סיבולת יוצאת דופן.
עבור מוזיקאי כמו הרבי הנקוק, זה עשוי להיראות כמו קריירה הבנויה פחות על תכנון נוקשה לטווח ארוך ויותר על אמירת "כן" לגירויים יצירתיים נכונים. המעבר שלו מפוסט-בופ אקוסטי עם Blue Note לפיוז'ן חשמלי עם Head Hunters, ובהמשך ל-Fאנק, דיסקו, דגימות היפ-הופ ("Rockit") וכתיבה תזמורתית, נקרא כמו שורה ארוכה של תגובות. כל טרנספורמציה לא הייתה בהכרח ציר מתוכנן מראש - נראה שהיא הייתה בסגנון "אה-הא" בסגנון גנרטור; למשהו שהדליק אותו, ואחריו בנייה מתמשכת ברגע שהוא התחייב.
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartאסטרטגיה: להגיב
אסטרטגיית התגובה של MG טוענת שההזדמנויות המתואמות ביותר נוטות להגיע אחרי שמשהו מוצע - שיחת מפגש, עסקת תווית, הזמנה של משתף פעולה. MGs שכופים חניכה לעתים קרובות מוצאים את עצמם דוחפים בעלייה. ההיסטוריה של הנקוק מראה את שניהם: הוא נענה להתבקש להצטרף לחמישייה הגדולה השנייה של מיילס דייוויס, והוא גם יזם בגיוס להקות משלו ל-Mwandishi וה-Headhunters. הפרשנות של HD תהיה שהזכיות הנקיות ביותר שלו הגיעו דרך ההזמנות, והחניכות הנועזות יותר שלו עבדו כאשר האנרגיה של הגוף תמכה בהן באופן מלא.
סמכות רגשית
סמכות רגשית פירושה שהחלטות לא נועדו להתקבל בלהט הרגע. את הגל הרגשי - שיאים, שפל והבהירות הרגועה שמגיעה ביניהם - צריך להיפטר לפני שאומרים כן. זה נקרא לפעמים "הגולש הרגשי."
למוזיקאי ג'אז, זה מתאים מרתק. הג'אז מתגמל החלטות של שבריר שנייה על עמדת התזמורת, אבל המהלכים הגדולים יותר - החלפת כיוונים מוזיקליים, לקיחת פרויקטים חדשים - עדיף שיעשו לאחר שינה על גל רגשי, לא בהבזק של השראה. זה עשוי לעזור להסביר מדוע כמה מהשינויים הנועזים ביותר של הנקוק (המפנה החשמלי של שנות ה-70, עידן ההלם עתידי) הגיעו לאחר תקופות של תסיסה, לימוד או מעבר לחיים ולא כתגובות מיידיות.
פרופיל 4/6: האופורטוניסט / מודל לחיקוי
ה-4/6 משלב שתי שורות:
- הקו הרביעי (אופורטוניסט) משגשג באמצעות רשתות, קשרים והיראות על ידי האנשים הנכונים בזמן הנכון. זה צריך בסיס איתן; הצלחתו תלויה בקשרים איכותיים ובקבלת פנים לחדרים הנכונים.
- הקו ה-6 (מודל לחיקוי) נושא חיים של שלושה שלבים: ניסוי וטעייה בערך ב-30 השנים הראשונות, שלב נסיגה/הרהור דרך אמצע החיים, ולאחר מכן "מודל לחיקוי" שלב שמעבר, שבו חוויה חיה הופכת לחוכמה שאחרים יכולים להסתכל עליה.
הנקוק, כיום בשנות השמונים לחייו, נחשב כסוג של מדינאי מבוגר של הג'אז - מודל לא רק לפסנתרנים אלא לאמנים שממשיכים להמציא את עצמם מחדש. דפוס ה-4/6 מתאים בצורה מוזרה: בניית רשת בסיסית מוקדמת, כיול מחדש שקט יותר בשנות ה-80 וה-90, ושלב מאוחר יותר של סמכות מבוגרים מכובדת.
חיבור זה יחד
במכלול, התמונה היא של אמן המגיב להזמנות יצירתיות באנרגיה מקודשת, שהיה זקוק לבהירות רגשית כדי לבצע את שינויי הכיוון הגדולים שלו, ושקשת הקריירה שלו - רשתות, נסיגה, מודל לחיקוי - עוקבת אחר קו 4/6 כמעט בצורה מושלמת.
הערה: צלב התגלמות לא סופק לקריאה זו, כך שכבה זו של התרשים אינה מכוסה כאן.