קון איצ'יקאווה הותיר אחריו את אחד מגופי היצירה הייחודיים ביותר בקולנוע היפני, מההומניזם האנטי-מלחמתי של "הנבל הבורמזי" ועד לאירוניה הציורית של
עיצוב אנושי של קון איצ'יקאווה: מקרן 5/1
קון איצ'יקאווה הותיר אחריו את אחד מגופי היצירה המיוחדים ביותר בקולנוע היפני, מההומניזם האנטי-מלחמתי של הנבל הבורמזי ועד לאירוניה הציורית של נקמת שחקן. קריאה בעיצוב אנושי מציעה מסגרת לאופן שבו האיפור האנרגטי שלו עיצב את גישתו לקולנוע. זוהי פרשנות דרך העדשה של HD, לא טענה על חייו הפנימיים.
סוג אנרגיה: מקרן
מקרנים מהווים בערך חמישית מהאוכלוסיה ואינם מיועדים ליזום או לטחון עבודה כמו שהגנרטורים עושים. תפקידם לראות, להבין ולהדריך. כאשר מקרנים זוכים להכרה ומוזמנים, הם יכולים להיות מנהלי אנרגיה יעילים להפליא; כאשר הם דוחפים ללא הכרה, הם נתקלים לעתים קרובות במרירות.
בקריירה של איצ'יקאווה, זה יכול להופיע בשיתופי פעולה עמוקים וחוזרים ולא בתפוקה מפוזרת ופורה. הוא עבד שוב ושוב עם אותו תסריטאי, אשתו נאטו ואדה, ורבים מאותם שחקנים, והציע דפוס מקרן של מוזמן לעבודה ואז התחייבות מלאה ברגע שיכירו אותו. העובדה שהוא נע בין עיבוד ספרותי (האחיות מאקיוקה, עשר נשים אפלות) לבין פרויקטים רעיוניים (אולימפיאדת טוקיו, שריפות במישור) מרמזת על במאי שחיכה שיוזמנו לסיפורים ואז עיצב אותם מחדש בדמותו.
Curious if this is in YOUR chart? Calculate your free Human Design.
Calculate your chartאסטרטגיה: המתן להזמנה
אסטרטגיית המקרן פשוטה בקונספט ותובענית בפועל: המתן להזמנה. זה כולל הזמנות לעבודה, מערכות יחסים והכוונה יצירתית. עבור יוצר סרטים, זה יכול להיות אומר כן לפרויקטים שהוצעו ואז לנתב אותם בשקט. סרטי אמצע הקריירה של איצ'יקאווה מראים לעתים קרובות את הסימנים של במאי שקיבל משימה ולאחר מכן ערער את ציפיותיו, לוקח חומר ז'אנר והופך אותו למשהו מוזר ואישי יותר ממה שהתכוון המקור.
סמכות: נפשית
סמכות נפשית היא אחת מ- "אין סמכות פנימית" סוגים. אין ידיעת בטן עקבית או גל רגשי לרכוב עליו. במקום זאת, הבהירות מגיעה דרך עיבוד מנטלי: דיבור על דברים, כתיבה, שינה על החלטות, ובסופו של דבר שמיעת קולו שלו מופיע בחשיבה. העצה המסורתית היא לדבר על זה עם אנשים מהימנים ולעולם לא להחליט ברגע זה.
עבור דירקטור, סמכות נפשית יכולה להתבטא כתהליך פיתוח ארוך במיוחד. העיבודים של איצ'יקאווה לסוסקי, טניזקי וקפו ידועים כנאמנים במצב הרוח גם כשהם מתפצלים במבנה, מה שמציע במאי שחשב את דרכו לכל עיבוד לאורך זמן במקום להתחייב בדחף הראשון. הסרטים התיעודיים וסרטי החיבור שלו, שנבנו לעתים קרובות סביב רעיון שנדון עם משתפי פעולה לפני הצילום, מתאימים גם לתמונה הזו. קווי פרופיל ומרכזים יסגרו את התמונה עוד יותר, אבל אפילו ברמה הזו של התרשים Ichikawa קורא כבמאי שכוחו היה בהמתנה, בזיהוי ההזמנה הנכונה ולתת לעבודה להבהיר את עצמה דרך מחשבה ולא כוח.
קריאת תרשים בדרך זו לעולם לא תוכיח דבר על אדם שכבר לא יכול להשיב בחזרה. מה שהיא יכולה לעשות זה להציע אוצר מילים לתבניות שכבר נראות ביצירה, ובמקרה של איצ'יקאווה אוצר המילים הזה מתאים בצורה יוצאת דופן.